Блестящата последна сцена на Puccini’s Турандот в Met.Марти Сол / Met Opera Завръщането в Метрополитън операта на бляскавата продукция на покойния Франко Цефирели Турандот едва ли е събитие - натрупа тройни цифри от изпълненията след наглия си дебют преди поколение, но съживяването в неделя следобед най-малкото предполага, че стопанката се адаптира към 21-ви век.
От 90-те години насам броят на хората, желаещи да прекарат 3 1/2 до 4 часа в операта в средата на седмицата, намалява по различни причини, като най-очевидната може би е трудността да се прекарат през следващия работен ден на само пет часа сън. Така че планът на Met, няколко сезона в занаятите, за преместване на изпълненията към 15:00 часа слот в неделя следобед звучеше най-малко обещаващо.
Въз основа на вчерашното Турандот , Бих обявил експеримента за успешен: театърът не само беше доста пълен, публиката изглеждаше и звучеше нащрек и в крайна сметка доста доволна. На последното призоваване на завесата - традиционно време, когато покровителите на Met бързат по пътеките и хвърлят големи лакти в надпреварата до такситата и влака в центъра на града - публиката се забави да аплодира и да извика браво.
Дори след шумотевицата, все още имаше светлина в Линкълн Център Плаза и тълпите, излизащи от Мет, се разхождаха, а не болтове. Опитът да отидеш веднъж в операта в Ню Йорк се чувстваше лежерен, дори луксозен, вместо мрачното задължение, което толкова често изглежда.
И това добро чувство надделя, въпреки че откровено беше единственото ОК изпълнение, облагородено главно от внимателно изработеното, неортодоксално дирижиране на музикалния директор на Met’s Yannick Nézet-Séguin. Четенето му заобиколи повърхностния шум на оркестрацията на Пучини, за да подчертае дисонансните вътрешни гласове. Партитурата придоби тревожна, сенчеста текстура, подчертана от избора на диригента от хипнотично бавни темпове.
Главните герои на операта бяха странно съвпадащи. Като хладната принцеса Турандот, сопранът Кристин Гьорке изхвърли масивна звукова стена, тъпа в детайли и понякога плоска в горния регистър. За разлика от него тенорът Юсиф Ейвазов пееше чувствително и музикално като Калаф, но гласът му сякаш нямаше резонанс, отстъпвайки зад оркестъра на Незе-Сегуин.
Както се случва толкова често в тази опера, героичните поводи са затъмнени от лиричната сопранова роля на робиня Ли, тук изпята с деликатно легато от Елеонора Бурато.
Говорейки за затъмненията, светлинният дизайн или това, което е останало от него, от Гил Уекслер, е датиран дори по-зле от декорите и костюмите на chinoiserie, които той трябва да осветява. В плоския, недиференциран синьо-сив мрак на нощните сцени в първо и трето действие липсва мистерия; по-точно, не можете да видите ничии лица. (В дневните сцени избягалият живописен дизайн на Zeffirelli, който прави легендарния Китай като туристически капан ресторант Съчуан, губи изпълнителите в потоп от златни блясъци.)
И в по-широк смисъл, Met трябва да хвърли малко повече светлина върху объркващото отношение на тази проблемна опера към расата и секса. Повече от време е да създадете нова продукция на Турандот което третира парчето сериозно като театър, а не просто като висококултурен еквивалент на филм за пуканки.
С пускането на тази неделна утрешна поредица, Met показа, че може да привлече публика. Сега е време да дадете на тази публика някакво сериозно изкуство за дъвчене, а не само предястия като това Турандот .
