Холер IFC Films Холер , дебютният филм на сценаристката-режисьор Никол Ригел, вдъхва живот на оскъдните си герои, използвайки оскъдни инструменти и естетика. Въз основа на едноименното съкращение от 2016 г. на Riegel, функцията проследява гимназистката Рут Ейвъри (Джесика Барден) и по-големия й брат Блейз (Гас Халпър), чистачи, опитващи се да свържат двата края в малък фабричен град в Охайо, страдащ от тежък икономически спад. Първата сцена открива, че Рут се укрива с боклука на съседа, а Блейз е нейният шофьор за бягство в техния стар червен пикап. Всичко е много малко и просто, но тъй като камерата се втурва да се справи с Рут и шумоленето на торбите за боклук пада в синхрон с партитурата, то започва да се чувства като ограбването на века.
В разгара на зимата братята и сестрите продават изхвърлени консерви на местен боклук, управляван от Харк (Остин Амелио), шантав самозадвижващ се, който е принуден да намали цената си. Тъй като водата на Averys вече е спряна, известията за изгонване се натрупват и майка им зависима изсъхва в затвора вместо рехабилитация, не им остава голям избор, освен да се присъединят към вътрешния кръг на Харк, незаконно съоръжение за счупване на метални отпадъци, което оголва тел и други фитинги от изоставени сгради през нощта и ги препродава на чуждестранни клиенти през деня.
За Рут, чиято способност да плаща за колеж, виси на косъм, екипажът на Харк може да бъде единственият й изход - ако тя дори иска да си тръгне.
| ХОЛЕР ★★★ |
Две ключови неща изпъкват за Рут от момента, в който тя е представена. Първата е нейната яркочервена вълнена шапка, която се чувства като жизненоважна част от нейната персона и която тя носи през по-голямата част от времето. В комбинация с яркочервената си ученическа чанта, тя не може да не се откроява сред избледнелите червени нюанси на пикапа на брат си и околните сгради, сякаш е предопределена за нещо по-обнадеждаващо от това, което е около нея. Второто нещо е изтърканият й поглед - приглушен, уморен израз, който Барден пренася от звездната си работа върху Краят на F *** ing World . Тя е тийнейджърка, която вече е в края на въжето си, принудена да порасне твърде бързо от майка си наркоман, Ронда (Памела Адлон в малка, но ефективна роля), и от свят, в който дори добротата се чувства изпълнена и заклещена във вечен влекач на война с оцеляване и самодостатъчност. Например, Харк се отклонява между съюзник и противник, докато филмът продължава. Бившата колежка на Ронда Линда (Беки Ан Бейкър) се опитва по най-добрия начин да се грижи за децата на Ейвъри, но нейната работа по сглобяване на хранителни опаковки е в постоянна опасност, така че и тя трябва да внимава за себе си и хората си. Всеки се опитва максимално, дори когато невидимата ръка на корпоративния капитализъм затяга хватката си.
Отличителният червен цвят на шапката на Рут също е част от уникален визуален гоблен. Като Chloé Zhao’s Номадленд - филм, чиито визуални композиции отразяват картините на Норман Рокуел - Холер е типичен американски филм за американската работническа класа и чувствата на изоставеност, които се разрастват от рецесията през 2008 г. Филмът не отделя много време на широкия свят на политиката, но включва шепа новинарски предавания и коси споменавания на тогавашния президент Тръмп неуспех за връщане на работни места в селските градове. (Филмът имаше премиерата на фестивала през есента на 2020 г.) Въпреки че тези кратки споменавания спомагат за установяването на икономическия фон, останалата част от филма включва далеч по-фини визуални напомняния за разбити американски мечти. Белият сняг и сивото небе затъмняват всякакво усещане за хоризонт или бягство, докато цветното време оцветява града в нюанси на студено, непростимо синьо. Тази скучна и хладна палитра се пренася върху костюмите и други дизайнерски избори, така че за повечето сцени на дневна светлина рамката е осеяна с червено, бяло и синьо - голяма част от нея е измита, като някога възвишени обещания, които отдавна избледнял.
Ригъл и операторът Дъстин Лейн снимат Холер на Super 16. Неговото цифрово издание не полага усилия да прикрие недостатъците и драскотините на 16-милиметровия филмов печат и филмът е по-добър за него.
Всеки кадър се чувства текстуриран и осезаем. Снимките на замразен скрап, които се разрязват, се чувстват живи, а искрите, които за кратко поемат предния план, се чувстват като редки моменти на топлина и възможност да нахлуят в студената тъмна тъкан на картината. Камерата не романтизира тази работа. Всъщност той улавя белезите и нараняванията, които идват с него, но също така улавя и това, което усърдно събличането на този метал представлява за Рут и нейното бъдеще. Това е блестящ, краткотраен втори шанс в град, където втори шанс е трудно да се получи.
Там, където кинематографията блести най-много, обаче, е в сцени с ниска осветеност като тази на Рут, Блейз, Харк и екипажа им, които нощем пускат празни сгради, подпомагани само от фенерче. Супер 16 филм улавя широк диапазон от визуален контраст, от който режисьорите се възползват в пълна степен при използването на светлина и сянка. Те създават обитаващ гоблен риф със силуети, оформени от фаровете на автомобила, външен вид, който става още по-интензивен, когато влезе в игра също толкова отчаян съперничещ екипаж за скрап, а партитурата на композитора Джийн Бек започва да отеква като тропащ метал.
Дори в сцени, които не представляват непосредствена опасност, кадърът винаги говори за историята на Рут. Докато нейните колеги членове на екипажа гледат надолу и търсят окабеляване по пода, способността и потенциалът на Рут се отразяват в POV снимки на нейния поглед към проводниците по тавана, както тя смята и обмисля. Тя не е гений по никакъв начин, но постоянно се очертава усещането, че тя е много по-способна от колегите си и е ограбена от възможностите на света около нея. Когато Рут стои неподвижно и размишлява за посягащите си обстоятелства, задушаващите сенки на кадъра се пробиват само от далечни светлинни източници, отразени в очите й - и по-специално в една сцена, отразяваща изсъхналите сълзи по бузата. Грубата физическа тъкан на филма може да е основана на назъбен, усукан метал, но има ефирна нежност, когато Ригел улавя Рут изолирано, а камерата пробива нейното иронично, саркастично поведение, за да разкрие нейните уязвимости.
Историята в никакъв случай не е лишена от радост и от малки победи; по-специално ролкова пързалка осигурява необходимата почивка. Въпреки това, когато героите не са смазани от обстоятелствата, редакторът Кейт Хики ги задържа достатъчно дълго, за да открие фини ревности и предизвикателни конфликти, които те не могат да изразят напълно с думи. Например, намеци за романтика между тийнейджърката Рут и много по-възрастния Харк се улавят първо чрез неодобрителните погледи на Блейз. Това и други напрежения в крайна сметка изплуват на повърхността под формата на летящи нрави и мимолетни моменти на агресия, които се чувстват по-опасни от един милион експлозии на CGI. Американското кино не е непознато бедност порно , но Холер Автентичността произтича не само от физическите му детайли, но и от начина, по който закръглява човечността на всеки герой - неговите добродетели и пороци, мечтите и тревогите му - и интелектуалния възглед на всеки герой, от това как се чувстват по отношение на своята потискаща среда, до това, което те представете си лъжи извън нейните граници.
Филм, който се чувства потопен в мъгла и който запазва дори слънчева светлина за жизненоважни моменти, Холер е разкошно текстурирано изследване на начина, по който безмилостното корпоративизъм се стича през всеки слой на една държава и система, докато не падне върху раменете на младо момиче и закрива бъдещето си. Джесика Барден събира сонети със своето мълчание, вървейки по трудна граница между младостта и бремето на зрелостта, в представление, изпълнено с болезнено осъзнаване за мястото на Рут в света. Това е история за навършване на пълнолетие, ограбена от лудост и невинност, която е заменена за порочните клопки на американската криминална сага - два свята, които не би трябвало да се срещат, и два свята, които филмът се опитва да разплете по един тих ритъм наведнъж.
Прегледите на наблюдателите са редовни оценки на ново и забележително кино.
Холер се предлага при поискване.
