Шоуто на New Georgia O’Keeffe е пълно с Хавай, плодове и въпроси

Ако сте чакали подходящия момент да разчупите ризата си Aloha за лятото, най-накрая е тук. В Нюйоркската ботаническа градина (N.Y.B.G.) изложба с флората на островите, заедно с рядко срещани творби на художника на цветя OG Джорджия О’Кийф, предлага тропическо бягство, без никога да се налага да напуска Ню Йорк. И точно като онази лепкава тениска, с която обичате да дефилирате на барбекюта, Джорджия О’Кийф: Визии за Хавай е сладко, но малко сложно в културно отношение .

Обширните тропически флорални инсталации в градината Enid A. Haupt Conservatory са вдъхновени от поредица от творби на О'Кийф, рисувани през 1939 г. по време на деветседмично спонсорирано корпоративно пътуване до Хавай, когато Хавайската компания за ананас - сега известна като бегемот доставчик, Доул - й възложи да създава изображения за техните рекламни кампании. От 20-те получени произведения, 17 също са на разположение, събрани отново в художествената галерия на N.Y.B.G. Това е първият път, когато са показани заедно от 1940 г. насам, когато са изложени с критично признание в нюйоркската „Американско място“, галерията, притежавана и управлявана от съпруга на О’Кийф, фотографът Алфред Стиглиц. Джорджия О'Кийф, Ананасова пъпка, 1939. Маслени бои върху платно, 19 х 16 инчаМузей Джорджия О’Кийф / Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк

Вдъхновяващо обаче за О’Кийф, която по това време вече беше известна със своите пастелни пустинни пейзажи и внушителни картини от цветя в едър план, пътуването до Хаваите по всичко беше малко измито по отношение на пресъздаването на автентичния блясък на островите. Въпреки че изложбата възхвалява необичайната способност на художника да улови същността на дадено място, много от растенията, записани от О’Кийф, не са родени в Хавай, нещо, което Тод Форест, градинатаВицепрезидентът по градинарството и живите колекции бързо посочва.

Това, което О’Кийф в крайна сметка рисува, са видове, които са били въведени през вековете, каза той, обяснявайки, чехудожникът заснема предимно декоративни и селскостопански трансплантации, като бугенвилия и червен джинджифил. Така че, вместо да демонстрира природните чудеса на Хавай, N.Y.B.G. опитва се дапредставя своя опит с островите като начин за подчертаване на сложната екологична история на Хавай, каза Форест. Джорджия О'Кийф, Водопад, No. 1, „Долината Оао, Мауи, 1939. Маслени бои върху платно, 19 х 16 инчаМузей Джорджия О’Кийф / Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк

Всъщност е сложна градинарска история. Дори ананасите, които художникът е трябвало да рисува за Дол, произхождат от другаде. Всъщност първото споменаване за тях на островите е от края на 18 век от испански моряк, на когото се приписва манго и цитрусови плодове и в региона. Но въпреки вечното им размножаване там, O’Keeffe също не се справя толкова добре с рисуването на онези досадни бодливи плодове.

Hawaiian Pineapple Company не се притесняваше, когато след повече от два месеца проучване на островите, тя им върна доста по-късно от крайния срок само две картини, Хелокония, Crab’s Claw Ginger и Дърво папая, ‘Долината Чао, Мауи , и двете от които са красиво колоритни и смело графични, (и за разглеждане в изложбата на N.Y.B.G.). Но нито ананасът се вижда. Бебешки ананас беше бърза доставка от плантациите на Дол до вратата на художника в Ню Йорк, с твърда молба да я нарисува възможно най-скоро. Евентуалните финализирани реклами с нейното произведение се появиха в множество публикации, включително Събота вечер Публикувай и Женски домашен спътник , архивни издания, от които се въвежда цялата художествена част от изложбата, сякаш чрез кимане към наклонения изглед художникът успява да събере от спонсорираното си пътуване. Джорджия О'Кийф, Heliconia, Crab’s Claw Ginger, 1939. Маслени бои върху платно, 19 х 16 инчаМузей Джорджия О’Кийф / Общество за правата на художниците (ARS), Ню Йорк

Разбира се, Visions of Hawaii се отнася както за това как О’Кийф е виждал островите, така и за това как тя и ние сме били обучен да го видим като недокоснат рай, узрял за бране от капиталистическо общество, отдаден на печалбата от земята и хората, които я поддържат. Пристигането на художника на островите е в предния край на фетишизирането на културата на тики в средата на века в Америка, което се засилва само след като Хавай е опустошен от бомбардировките в Пърл Харбър. Това беше след като години наред бе игнорирано от правителството на САЩ като дългогодишна територия (то беше добавено като 50-и щат в съюза през 1959 г., очевидно след като се оказа достатъчно популярна туристическа дестинация).

Освен това, когато О’Кийф направи пътуването си до Хавай, екологичните промени, произтичащи от земеделското производство на ананас, манго и захар, бяха унищожили местните растителни видове в продължение на повече от век. Днес загубата на местообитания, промяната в околната среда, въвеждането на инвазивни видове и други антропогенни промени застрашават около 50% от местните растения на Хавай, каза Марк Хачадурян, директор на Ню Йорк Оранжерии, за Braganca. Ние и други природозащитни организации правим всичко възможно, за да ги спасим, включително опазване на местообитанията и размножаване на диви растения за повторно въвеждане като част от тази изложба.Тези екологични проблеми биха могли да бъдат разгледани по-пълно и по-ясно в изложбата на работата на любимия американски художник в Ню Йорк- вече има твърде много представления за държавата (виж:бяло момиче в тревна пола в луу в Кънектикът), за да предположи, че членовете на публиката сами ще направят тези връзки. Джорджия О'Кийф, Мостът на черната лава, крайбрежие на Хана, № 1, 1939. Масло върху платно, 24 х 20 инча.Музей на изкуствата в Хонолулу / Фондация Джорджия О'Кийф

Но непрекъснатото унищожаване на естествената среда на Хавай е най-малко разгледано във флоралните инсталации на територията на градината. The N.Y.B.G. градинари са отгледали зашеметяващи екземпляри от червен и бял хибискус, хавайски лилии и други местни видове, които не са официално изброени като застрашени (федералните закони забраняват премахването на застрашените растения от дивата природа и транспортирането на застрашени видове през държавни линии, забраняващи семена да произвеждат до Ню Йорк). Те служат като важни живи допирни точки, които помагат да се разкаже по-голямата история на изчезващата хавайска флора.

Така че има смисъл, че зелените девствени пейзажи на О’Кийф харесват Водопад No1, ‘Долината Чао, Мауи са повече от визуално увлекателни, но в крайна сметка емблематични за въображаемо минало. Те са идеализирана абстракция на земя, обградена от колониалистическо предприятие, която ни помага да забравим нашата безчувственост към околната среда. За нейна чест обаче О’Кийф изглежда осъзнава, че отвъдната красота на островите, които е зърнала, макар и частично или за кратко, е неестествена, комерсиализирана илюзия - онази, която може би е неудобно съучастничка в занаятите. В изявлението на своя художник за изложбата от Хавайската поредица през 1940 г. тя пише: „Ако моята живопис е това, което трябва да върна на света за това, което светът ми дава, мога да кажа, че тези картини са това, на което трябва да дам подарък за това, което ми дадоха три месеца на Хаваите ... Може би новото място малко разширява света на човека. Може би човек поема собствения си свят и не може да види нищо друго.