Боговете влизат в крепостта си Валхала в „Der Ring des Nibelungen“ на Вагнер.Беатрис Шилер / Met Opera Тази седмица Метрополитън опера ви кани да вземете своя Пръстен На.
Компанията излъчва видеоклипове от легендарното си представяне през 1990 г. на невероятната тетралогия на Ричард Вагнер Пръстенът на Нибелунга безплатно на Уебсайт на Met Opera като част от едноседмичен фестивал на творбите на композитора. Четирите свързани, но самостоятелни опери пристигат от сряда 7 октомври до събота 10 октомври, като всяка вноска е на разположение за 24-часов прозорец.
Работата може да бъде описана по опростен начин като Властелина на пръстена за възрастни, драма на интригата, в която смъртните и свръхестествените същества се борят за притежанието на магическа златна ивица, която дава господство над света. Това, което отличава Вагнер, е неговият сложно обмислен анализ на това как амбицията за власт винаги е в крайна сметка разрушителна.
Въпреки че Пръстенът предлага моменти на спиращ дъха визуален спектакъл - шествието на боговете по моста на дъгата до тяхната крепост Валгала е прекрасно реализирано от режисьора Ото Шенк - акцентът е по-малко върху това, което се случва в реално време, а повече върху психологическия и морален смисъл от тези събития.
Несъмнено най-доброто нещо за тази версия на Пръстен е участието на късно драматичното сопрано Хилдегард Беренс в централната роля на Брюнхилде, опозорената Валкирия, която се учи на състрадание. Да, нейното пеене понякога е по-малко от луксозно, но особено във видео отблизо цялата драма изглежда се отразява на лицето й.
В дълга сцена във второто действие на Валкирията , бог Вотан признава съучастието си в кражбата на магическия пръстен. Бас Джеймс Морис пее тази сцена с вокална красота и звукова музикалност, но фокусът е (както би трябвало) да бъде изслушването на Бренс Брюнхилде, докато тя бавно разбира и разсъждава върху сложния морал на действията на Вотан.
Както и в друга, по-скорошна, интензивна във времето тетралогия, Отмъстителите филмова поредица, действието на Пръстен включва смъртта на герой, саможертвата, края на една вселена и началото на друга. Всичко това трябва да се случи някъде много преди полунощ в събота, когато комбинацията от електрическото изпълнение на Behrens, грандиозните специални ефекти на Met и най-вече трансцендентната музика на Вагнер носят 15-те часа на Пръстен до неговия изкуплителен край.
Ако всичко това прави опитът да звучи взискателно, вие сте прав. Толкова ангажиращо е, че композиторът умишлено избра не толкова живописното баварско село Байройт за място на премиерата си през 1876 г. И до днес изпълненията на фестивала в Байройт се разглеждат като единствения фокус на деня, съзнанието на публиката не се разсейва от работата или разглеждане на забележителности.
И така по някакъв начин социалното дистанциране е оптимално обстоятелство за гледането на Met’s Пръстен. Кога е по-добре, отколкото във време на несигурност и опасност да отстъпите и да се отдадете на разсъждението за смисъла на живота?
