Кадър от Червената костенурка .Sony Pictures Classic Толкова свикнахме с хиперактивната компютърна анимация - антропоморфизирани катерици на скорост. За разлика, Червената костенурка изглежда скромно, отвъдно и мистично. И така, това е анимацията бих могъл бъде, радикален полет на въображението, а не разширена реклама за играчките Happy Meal. Това е като будистко отстъпление в сравнение с изложбите на фундаменталистки огън и сяра с типични съвременни анимационни тарифи. Макар че е малко вероятно да спечели Оскар, холандският аниматор и сценарист Майкъл Дудок де Вит в сътрудничество със Studio Ghibli вероятно ще бъде номиниран за най-добър анимационен филм следващия четвъртък заради великолепната си естетика и девствена история.
80-минутната басня започва с възторжени 2-D изображения на вълни, припомнящи японски отпечатъци от дървесни блокове. Начинът, по който тъмните набъбвания се образуват и издигат и се борят помежду си, е хипнотичен, визуално приятен, дори когато има въздух на заплаха, от природата, твърде голяма, за да може човек да контролира. Появява се самотна човешка фигура, която отчаяна плува нагоре по едно планинско изкачване и надолу по следващото. Той стиска парче дърво. Той се изплъзва.
Не би било голяма история, ако човекът изчезне там. И така, този хвърлен от буря, тъмнокос отпадък се събужда на девствен бряг до ухапване от любопитен рак, който се изкачва по вътрешната страна на крака на панталона му. Това е приблизително толкова гостоприемен комитет, колкото и той ще се качи на това, което непознатият скоро открива, е скала в средата на океана, брадясала с бамбукова тропическа гора.
Тук някои рецензенти, придържащи се за сравнения, гледат на тази история като на Том Ханкс Отхвърлям без Уилсън, спътникът на футболната топка, номиниран от циници като мен за най-добър поддържащ актьор. Това управлявано от звезди корабокрушение в Холивуд се бори и се бори да изложи своите точки за начина, по който екстремните обстоятелства усъвършенстват индивида до най-елементарната му същност. Не Червената костенурка. Той нежно вдъхва живот на простия бутоносен герой без диалог. Той изсумтява, изпъшка, въздиша, докато се изкачва до най-високата точка на острова, изследва огромната си самота и влиза в гората, за да събере стълбове, за да създаде сала, който възнамерява да го върне обратно в цивилизацията.
Всеки път, когато мъжът напусне брега към морето, той се проваля. Някое невиждано същество (акула? Кит?) Блъска сала отдолу. Съдът се отваря. Той изтърква, плува назад, разочарован. Накрая той вижда създанието: титулярната костенурка, гигантско влечуго от славно червено. Животното преследва човека и след това го следва до брега. Вбесен, мъжът използва всичките си сили, за да обърне костенурката по гръб и след това съжалява за жестокостта на своите действия.
https://www.youtube.com/watch?v=Sw7BggqBpTk
В този момент филмът се превръща елегантно във фантазия, тъй като умиращата костенурка се превръща за една нощ в мистериозна червенокоса жена, скромно покрита от голямата черупка. Историята навлиза в приказния свят (често срещана в японския и Европейска литература) на човешки младоженец, който взема животинска булка, в този случай костенурката приема, поне за известно време, човешка форма. Мъжът идва да прегърне животинския свят, ставайки едно с Природата, животът му се преплита с живота на жената костенурка. Тя се отървава от ненужната черупка. Той изоставя сала си. Те имат дете с роднинска връзка с морските костенурки, които идват на брега, но с човешка форма.
Историята еволюира в кръга на живота (без раззматазз Цар Лъв химн тук). Двойката расте по-свикнали един с друг, отглеждайки детето си. С напредването на възрастта на младежите стареят и родителите, избелването на косата им. Опасността остава - в цунами, в борбата за храна и за да се избегне хранене за по-големи същества. Все пак предаността на двойката продължава, пример за човек и природа, живеещи в безмълвна хармония.
Спорно е дали американските деца, свикнали сега с онези хиперактивни антропоморфизиращи карикатури, ще се отнасят към по-тихата плаваща красота на този филм. Липсват често скандалните персонажи и ситуации, които населяват произведенията на гения на Studio Ghibli, Hayao Miyazaki ( Одухотворен , Моят съсед Тоторо ). И в това почива уникалната артистичност на тази функция: Червената костенурка успява както като разкошна история за потенциала на човечеството за единство с природата, така и като пример за уникалния човешки капацитет за разбиране чрез изкуството.
Червената костенурка вече е играе в избрани театри .
