Робърт Смит от The Cure изпълнява на сцената в Медисън Скуеър Гардън.(Снимка: Neilson Barnard / Getty Images) От момента, в който The Cure излезе на сцената в понеделник вечерта,каскада от новаторски, великолепен китарен рок на стойност четири десетилетия отнесе всичко извън Madison Square Garden. Музиката им се нарича пънк, гот, нова вълна, романтична и дори алтернативна през последните 40 години, но онази вечер беше ясно, че всички тези етикети не успяват да опишат това, което наистина може да бъде известно само като The Cure.
Тръпката от това настоящо турне беше дълбокото, дълбоко спекулиране на Смит и момчетата правеха в огромния си бек каталог за своите списъци със сетове. В понеделник вечерта един от основните фокусни точки беше 2000-те Кръвоцвет, невероятно недооценената трета част от тяхната известна трилогия, която също включва 1982-те Порнография и 1989-те Разпадане , както и окончателния LP на групата за Elektra Records.
Смит, заедно с dром Джейсън Купър, бившият Psychedelic Furs / Thompson Twins / Берлинския клавирист Роджър О'Донъл (който свири в The Cure и изключва от 1987 г.), многогодишният басист Саймън Галъп и могъщият Reeves Gabrels от Tin Machine на Дейвид Боуи на оловна китара, ританот първия сет с красиво четене на началната песен от Кръвоцвет , Out of This World, след което продължи да избира най-доброто от най-добрите разфасовки през своите два часа и четиридесет минути на сцената, с електрифициращи предавания на 39, The Last Day of Summer и заглавната песен, прекъсваща интерполацията между Смит и последното му фолио .
Докато групата се концентрира върху Разпадане през първата вечер (с колосалните девет песни!) и Целуни ме Целуни ме втората вечер, акцентът тази вечер принадлежи на любителите на феновете от 1985 г. Главата на вратата , свирейки пет разфасовки, включително A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days и версия на Close to Me, която видя, че Смит оставя китарата, на която е свирил цяла нощ, и танцува в черна блуза като търговска марка направи в дните на Тачър.
Целуни ме, междувременно беше представен само от три песни, но когато тези селекции са Hot Hot Hot !!!, Just Like Heaven и Why Can't I Be You нивото на вълнение, излъчвано от тълпата, беше толкова електрическо, че бихте си помислили, че са свирили целият запис в неговата цялост.
Дезинтеграция, междувременно беше представен от Closedown, Pictures of You, Lovesong и анимационен пробег през Lullaby.
Включени са и други маркирани албуми Седемнадесет секунди (A Forest, Night, Play for Today), Върха (масивни, масивни версии на Bananafishbones, Shake Dog Shake и The Caterpillar), Пожелавам (Високо и доверие), 4:13 Мечта (Sleep When I'm Dead), Порнография (A Strange Day) и, разбира се, онази незаличима версия на Boys Don’t Cry, която затваряше всяка вечер от турнето. 
Робърт Смит.(Снимка: Neilson Barnard / Getty Images)
Те дори хвърлиха Burn от Гарвана саундтрак, да не говорим за чисто нова песен, наречена It Can Never Be The The, която не показва нищо друго, освен обещание за следващия албум на Cure, когато може да се спусне. (Може би чрез изненадващо издание чрез Beyonce и Radiohead?)
Тази сутрин приятел, който също присъстваше, ми каза, че имаме най-доброто от всичките три нощи; въпреки че неделната тълпа получи рядко изпълнение на Never Enough от ремикс албума на групата от 1990 г. Смесен, Склонен съм да се съглася с нея.
Но за да бъда напълно честен, наистина очаквах по-голямо усещане за взаимодействие между Смит и Габрелс през цялото шоу, като начина, по който Робърт свиреше веднъж и бъдещия типичен китарен герой на The Cure Порл Томпсън, особено като се има предвид колко динамична е работата на Рийвс беше с Боуи. За съжаление това не беше така, тъй като те сякаш едва признаваха съществуването един на друг; поне така изглеждаше от моя гледна точка.
И това е може би единственото ми оплакване за шоуто, тъй като една от причините, поради която бях толкова ужасен за влизането в един от тези концерти, беше да видя Габрелс и Смит - който не получава достатъчно признание за своите магьоснически умения в шестструнния - издълбайте го по съответните оси. 
Робърт Смит и Саймън Галъп.(Снимка: Neilson Barnard / Getty Images)
Истинската химия, от друга страна, съществуваше между Боб и Галъп, чието отличително свирене на бас е гръбнакът на The Cure от 1980 г. (с изключение на кратко напускане през 1982 г., след като той и Смит очевидно влязоха в юмручен бой над лента за бар) . Начинът, по който тези двама стари приятели се играеха помежду си, като Gallup цяла нощ се разхождаше из цялата сцена на MSG като леопард в клетка, приличащ повече на бунтар от рокабили, отколкото на икона на гот, беше може би най-трайното впечатление за вечерта.
Това е, разбира се, докато шоуто приключи и единственият член на сцената беше Смит, който изглеждаше искрено трогнат от огромното изливане на любов и признателност, което тълпата им хвърляше (с изключение на групата идиоти в апартамента места пред нас, като правим селфита през цялата шибана нощ, без нито една грамота за благодарност към обкръжението им. (Това са хората, които получават безплатни билети за тези представления, хора).
Ако сте истински фен на тези титани от английския рок и вече не сте ги виждали на настоящото турне, моля ви да го направите, дори ако трябва да пуснете няколко Бенджамини на Stub Hub, за да влезете във вратата. Няма да съжалявате нито за секунда.
