Прогноза за времето.Facebook За много от нас музиката е балсамът, който успокоява измамените ни души. Докато някои разчитат на горещо кафе, пресен портокалов сок или шепа витамини, аз разчитам на звуков тоник, който да започне сутрините ми. Нищо не ме изтласква от леглото, както праведната бразда на Booker T. & The MG’s Green Onions или може би Right Off от лошото на Майлс Дейвис Поклон пред Джак Джонсън. Ако наистина сте дълбоко в дрямка, задвижваният от кравето камбанен удар на Les McCann и Eddie Harris ’В сравнение с Какво ще ви събуди в съзнание по-бързо от миризмата на миришещи соли.
И тогава има Birdland.
Без значение какъв ден, седмица, месец или година сте имали, е невъзможно да останете в лошо настроение, когато получите ухо за началната песен от албума на Weather Report от 1977 г. Силно време , пуснат преди 40 години този месец.
Композиторът на песента, австрийският клавирист Джо Завинул имаше необичаен подарък за създаване на първокласни соул джаз хитове, откакто през 1966 г. написа Mercy, Mercy, Mercy за алто саксофонист Cannonball Adderly.
От откриващата се басова фигура на Jaco Pastorius, Birdland избухва от рядката марка искряща радост, известна само на подобни на Stevie Wonder. Не ме интересува дали не харесвате джаза. Инфекциозният канал на тази музика прониква с неоспоримо щастие, докато саксофонът на Уейн Шортър копнее за небето. Без значение с какви предизвикателства се сблъсквате, тази музика гарантирано ще ви помогне да задържите душата си нагоре.
По-трудно е да издадеш красив звук, отколкото грозен, каза ми веднъж майсторът на тромбонисти / конхи Стив Таре. Поглеждайки назад, преди 40 години, е поразително как Силно време стоеше в пълен контраст с всеобхватната агресивна естетика на времето - пънк рок.
Говорейки за пънкари, при срещата с Джо Завинул в Маями, младият, стремителен Джако Пасториус се похвали, че е най-великият басист в света. След като провери демо лентата си, скептичният Завинул намери повече от малко истина за твърдението на Пастрориус и скоро го покани да се присъедини към неговата група, замествайки Алфонсо Джонсън. Докато Пасториус може да бъде чут на две парчета от буйния запис на Weather Report от 1976 г. Черен пазар (включително собствената му композиция Barbary Coast) това бяха парчета като Birdland и Teen Town от Силно време който за първи път привлече света към неговата иновативна игра.
Рей Питърсън, бивш басист с брилянтния и фънки джаз саксофонист Еди Харис и автор на Jaco Pastorius - Басов метод (Hal Leonard 2010), припомни връзката си с нахалния, новаторски басист.
Веднъж го извиках за урок и той настоя веднага да дойда в дома му, за да ми пусне новия албум на Weather Report, който още не беше издаден. Скочих в колата и подкарах, а той веднага сложи записа на грамофона. От високоговорителите изскочи „Birdland“ с онези притиснати хармоници, които той създаде, като изтръгна струната с показалеца си и спря струната с палеца си, обясни Питърсън.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Седях там с отворена уста, зашеметен от това, което чух. Бях фен на Weather Report от дните на Мирослав Витус, но посоката, в която Джако беше поел групата, беше просто изумителна. Всичко звучеше толкова изискано и свежо, с толкова много жизнена енергия. След Силно време беше освободен, групата избухна и просто отиде на друго ниво, както в артистично отношение, така и от гледна точка на разширяване на аудиторията си.
Тогава кариерата на Джако също наистина тръгна с всички последвали положителни и отрицателни събития. Джако сякаш подслушваше някакъв космически енергиен източник и това засягаше всички около него. Той беше много волеви и енергичен човек. Когато го срещнахте, разбрахте, че се срещате с уникален човек и това излиза в неговата музика.
Въпреки че е допринесъл много за джаз фюжън, единственият подход на Пасторий към неговия инструмент далеч надхвърля ограниченията, които жанрът предполага.
Мисля, че той се е смятал за джаз музикант, а след това и за някои, помисли си Питърсън.
Той обичаше да свири комбинация от джаз и R&B. Той беше много знаещ, сръчен и удобен и в двата идиома. По това време той сякаш търсеше описание и описа музиката на Weather Report като „импровизирана класическа музика.“ Никога не съм го чувал да използва термина „фюжън“. Мисля, че е безопасно да се каже, че би го намразил. Джако беше вдъхновен от всички, посочи Питърсън.
Той наистина се занимаваше с изучаването на Хиндемит, Стравински и Казалс, както и Майлс Дейвис, Чарли Паркър, Джими Смит, Бил Евънс, Колтрейн, Джеймс Браун, Отис Рединг, Бийтълс, Синатра, Хендрикс, Едгар Уинтър ... всякакви неща. Салса и афро / кубинска музика също. Той обикновено обичаше музика, която беше душевна и красива. 
Яко Писториус.Лице
За запознатите с музиката на Уейн Шортър преди Weather Report (вижте класическите му записи от средата на 60-те години на Blue Note), с различните му набези за електронен фюжън и световна музика, групата понякога изглеждаше странно подходяща за плодовития саксофонист. Алто саксофонистът Гари Бартц, който, подобно на Shorter, също изпълнява на живо и записва с групите на Art Blakey’s Jazz Messengers, Miles Davis и McCoy Tyner, предостави известна представа за наследството на Shorter:
Още в началото на 60-те [тромпетист] Лий Морган искаше да чуя този саксофонист, който свиреше на концерт с Art Blakey’s Jazz Messengers в Нюарк. Оказа се, че това е Уейн Шортър, спомня си Бартц с смях.
Те свиреха ‘A Night in Tunisia.’ Колко пъти сте чували тази песен? Но Уейн го изсвири така, както никога досега не съм го чувал. С една почивка той промени целия ми възглед. Повечето хора биха запълнили солотата си с много бележки, като Bird [Чарли Паркър]. Но Уейн наистина знаеше как да използва времето и пространството. Обичам музикалния му интелект и чувството за композиция. Всяко соло, което играе, е добре обмислено. Винаги взимам рога си със себе си, където и да отида. И аз го донесох със себе си онази вечер, мислейки, че мога да седна, но след като чух Уейн, го държах далеч от очите, каза Бартц през смях.
Уейн всъщност не импровизира, посочи Бартц. Когато импровизирате, измисляте нещата от синьото, където той спонтанно композира. Можеше да чуеш мислите му. Уейн винаги е имал ясна концепция. Солотата му бяха по-скоро вариации на тема. С Пратениците, Art ви накара да изградите вашите соло. Винаги трябваше да играете с определен вид огън. Мисля, че накрая Уейн се умори от това, като трябваше да изгаря всяка песен. Играеше повече от интелекта си.
Weather Report беше толкова страхотна, ключова група. За толкова много хора те отвориха съвсем различен път. Някои групи трябваше да бъдат.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
В ярките си тъкани черепни капачки, заобиколен от крепост от клавиатури, главният партньор на Shorter в Weather Report, Джо Завинул винаги изглеждаше като странна патица. И все пак, въпреки всичките му олимпийски рифове, той имаше дарба да създава прости мелодии, които се забиха в главата ви, както на Силно време Сърдечен Валентин, Забележка, която направихте.
Тази песен ви разтяга емоционално. И двете са унищожително тъжни, като в същото време ви издърпват от обувките, каза изследователят клавишник Толем Макдонас. Около пет минути в песента изведнъж се появява цялата тази дейност в това иначе вяло парче. Арпеджиите на Завинул са прекрасни, без да пречат или разсейват. Хората може да не го забележат, защото се вписва толкова добре.
Песните на Zawinul бяха не само перфектни средства за неговата звукова екстраполация - те изглеждаха подходящи за копнежния тенор на Shorter и за бързите, еластични басови линии на Pastorius. Композицията на Zawinul The Juggler се отличава с блестящи синтезаторски рифове, преплетени с пикантни сопранови сапсанови линии на Shorter, за да създадат модерна ренесансова музика.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Обичам тънкостта на неговото свирене на синтезатор, ентусиазиран Макдонас. Джо винаги експериментираше звуково по толкова лесни нюансирани начини. Тембрите се развиват и излизат от иначе конвенционалните звуци, изместващи се през фрагменти от времето. И преди да разберете, той е в съвсем различна област, но винаги работи, винаги се чувства естествено, което ви позволява просто да позволите на тези звуци да ви обръщат като облачен масаж. Завинул имаше толкова големи уши!
Rumba Mamá, един от забележителните съкращения в албума, който често не се споменава, включва перуанския барабанист на бандата Алекс Акуня, който заглушава конги заедно с пуерториканския перкусионист Маноло Бадрена на тамбура, тимбали и вокали. Записано на живо през 1976 г. на фестивала в Монтрьо, парчето пропуква със свежест, която често се губи сред някои от лъскавите продукции на албума.
Разбира се, бихме били отхвърлени, ако не споменем нито един от тях Силно време ‘Най-впечатляващите характеристики: номинираната за„ Грами “обложка на албума. Художникът Лу Бийч припомня създаването на емблематичното изображение:
Тъкмо започвах и не бях правил много обложки на албуми, когато по това време приятелката ми, арт директор в Columbia Records, ми спечели концерта, каза Бийч.
Колажът идва от различни източници. Намерих духащите листа в стар брой на Аризонски магистрали а голямата шапка беше от реклама в Живот списание. Бях разпръснал точки, които бях направил с перфоратор по парчето, което добави към дъждовния образ, но на Джо не му хареса и ми каза да ги извадя. Първоначално си мислех „Няма да променя това! Това е моето изкуство! ’Но имах нужда от тесто и освен това не беше‘ Лу Бийч с музика от Weather Report! ’, Каза през смях Бийч. Би било по-добре, но ...
Бийч ще продължи да работи за Weather Report, създавайки корицата за следващия им албум Мистър Гоне , както и няколко от соловите проекти на Zawinul. Джо не беше най-лесният човек за работа, призна Бийч, но той знаеше какво иска.
Може да се каже същото Силно време : Единствено число, променящо живота и наистина произведение на изкуството.
