Йери Хан и Стивън Йон участват в Заплашително , докато Емил Мосери (вдясно) композира музиката на филма, което той направи преди филмът дори да бъде заснет.Джош Итън Джонсън / A24; Оливия Макманус Емил Мосери харесва филми, които се придържат към ребрата.
Усещането се случи за първи път като тийнейджър, след като чух партитурата на Дани Елфман за Едуард Ножиците . По-късно той можеше да усети откъде валсът на Нино Рота Кръстник беше синоним на темите на филма за семейни задължения и съжаление.
Колкото и да се занимаваше с резултатите на Рота, Мосери все още беше поп-рок дете. През цялото време прекарваше да се обучава Ножици партитура на пиано, той също беше хлапе с тениски, обсебено от Джими Хендрикс, признава той пред Braganca през смях.
Въпреки че учи класическа композиция, докато посещава Музикалния колеж „Бъркли“ в Бостън, прекарва 20-те си години на турне и писане на музика с Dig, група, която практикува в Ню Йорк в непосредствена близост до Strokes.
Едва през последните няколко години композирането взе връх, казва Мосери, споменавайки разликите между живота на групата и саундтрака. Когато сте в група, има цялата работа, която отива за писане, запис и турнета. Другата половина се представяше на живо и се опитваше да пробие. Сега целият ми музикален живот е писане, което е страхотно. Благодарен съм, че имам този носител.
Имах празно платно. Все още нямаше филм. Имаше само сценария.
За две години Мосери е съставил партитури за Последният чернокож в Сан Франциско , сезон втори от Завръщане у дома , Каджилионер и наскоро Заплашително . Сигурен претендент за Оскар и филм, номиниран на 78-те награди 'Златен глобус' тази неделя, Заплашително звездите Стивън Йон ( Изгаряне , Живите мъртви ) като баща на корейско-американско семейство, което изкоренява живота си, за да живее във ферма в Арканзас.
За разлика от предишните резултати, Мосери започна работа по Заплашително Резултат, преди сценаристът Лий Исак Чунг да заснема кадри. Подобно на другите сътрудничества на Мосери, Заплашително представлява отличителна визия на режисьора.
Имах голям късмет, че и трите филма са дълбоко лични и чисти по свой начин, казва Мосери. Всички те са били магически и плашещи по свой собствен начин.
Като Заплашително премиери при поискване днес, Мосери ни настигна, за да обсъдим своя произход, саундтрак до момента и бърборене на наградите.
Наблюдател: Споменахте, че сте вдъхновени от Дани Елфман и Нино Рота. В тези примери музиката подчертава сцените по по-запомнящи се начини. Когато композирате, мислите ли как да извлечете максималната емоция от сцената или по друг начин?
Емил Мосери: Процесът е малко по-различен за мен всеки път. Обикновено пиша куп музика, която е вдъхновена от филма. Понякога сядам на пианото и свиря на картина, но намирам по-голям успех да разбия сцена, когато пиша нещо, което може би не е било предназначено специално за сцена.
Опитвате парчето на различни места и улавяте малко магия. След това ревизирате, съобразявате се и го приспособявате към сцената. Като цяло, това е повече експерименти и по-малко, това е идеалната музика за сцената. Все едно да отидете на риболов. Хвърляте неща срещу картина с режисьор и виждате какво работи и какво не работи. Това е една от най-добрите части на процеса. 
(От L до R) Стивън Йон, Алън С. Ким, Юн Юх-Юнг, Йери Хан Ноел Чо звезда в Заплашително .Джош Итън Джонсън / A24
Когато композирате с режисьор в стаята, научавате ли се да проваляте голяма част от този процес?
Абсолютно. Винаги има този елемент на мивка или плуване. Имах този опит с (режисьорката) Миранда Юли, докато вкарвах Каджилионер . Имахме само пет седмици, за да вкараме филма. Тя беше в стаята през цялото време. Нямаше време да отхвърляме идеи един от друг. Всичко беше в реално време. Това беше ужасяващо преживяване, но едно от най-полезните и вълшебни също. Има нещо, което се случва в тази ситуация, в която вие имат за да продуцирате, а вие работите с художник и се свързвате на друго ниво.
Юли беше опитал редица други композитори преди вас.
Да, тя удряше на камък с други композитори, но това всъщност помогна. Знаеше какво не работи, което е почти толкова важно, колкото да знае какво работи. По някакъв начин имахме крак нагоре, навлизайки в него. Тя беше мечта за работа.
Каджилионер , Последният чернокож в Сан Франциско и Заплашително всички са лични филми. Това добавя ли ниво на сплашване, когато става въпрос за тяхното оценяване?
С ( Последният чернокож в Сан Франциско и режисьора Джо Талбот), това беше животът на Джими Фолс, (историята на най-добрия приятел на Талбот). Имаше натиск да се оправи. Джими имаше тази невероятна история. Като композитор искате да се издигнете до него и да го почетете.
С Заплашително , това беше животът на режисьора Лий Исак Чунг по някакъв начин. Имаше добавен елемент към филма, който беше сюрреалистичен. Седях до Исак на дивана и гледах първата част от филма му, осъзнавайки, че това е неговата майка, баба и баща, които той изобразява.
С всички тези филми е необходимо огромно количество смелост и уязвимост, за да изтръгнеш сърцето си и да го изведеш на екрана така. Бях благословен с три поредни филма, които правят това. Това не ми се губи колко рядко е това дори да се стигне до гол един филм така. 
Емил Мосери вкарва Завръщане у дома .Amazon Prime Video
Беше Заплашително по-страшното от трите филма?
Заплашително беше най-лесно да се направи, защото по-голямата част от музиката беше написана преди да започнат да снимат. Бях написал темите и вокалите към сценария. Исак имаше всичко това под ръка, докато сглобяваха филма. Смущаващото беше, че имах празно платно. Все още нямаше филм. Имаше просто сценарий - сърцевината на нещата.
Имал ли е Исак музикални препоръки, които да те водят?
Не. Сценарият удряше емоционално тези ноти. Знаеше какво иска да избегне. Той не искаше открито корейски резултат. Той също не искаше открито резултат на Американа. Беше доста широко отворено, което беше страшно, но страхотно.
Исак имаше по-стилен стил. Той знае какво работи емоционално. Той много внимателно и тихо управлява кораба, като същевременно дава на своите сътрудници много място. Но това наистина ме овластяваше, преживявах го с Исак и имах тази подкрепа и насока от него.
Виждайки, че филмът и музиката работят в тандем - че се свързват с хората - това беше нещо освобождаващо за мен. Сега имам повече доверие в себе си.
Заплашително В партитурата има добавен елемент, включващ вокални изпълнения на Хан Йе-ри (който играе Моника във филма) върху оригинални песни, които сте написали.
Да, опитвам се да включа песен към всеки филм. Имахме късмет с Последният чернокож в Сан Франциско в това, че заснехме изпълнението (певецът Майк) на Маршал на „Ако отивате в Сан Франциско“, след това го довършихме. На Каджилионер , записахме версия на Bobby Vinton’s Mr. Lonely с Angel Olsen. Но това беше първият път, когато написах нещо оригинално за филм и го преведох на друг език.
Изпях, написах и записах дъждовна песен и я изпратих на Исак, който след това предложи Йе-ри да я изпее. Стефани Хонг, друга шампионка на филма, преведе песента ми в това красиво стихотворение на корейски. След това изградихме песента с вокалите на Ye-ri сравнително бързо, тъй като всичко беше в крайния срок на Сънданс.
Звучи така, сякаш можете да внесете тази поп-рок чувствителност в тези партитури.
Чудесно е да чуем, че това се случва. Мисля, че всеки композитор - независимо от произхода им - ще се появи в музиката си. Независимо от инструментариума или оркестъра, вие се надявате като композитор, че вашата чувствителност като писател ще се надява да прокърви през вашата работа.
Какво е чувството да чуеш как 40 струнни изпълнители ти възпроизвеждат музикалната идея?
Това е лудост. Идвайки от бандовия свят, вие практикувате от четири до пет нощи в седмицата, за да звучи като нещо за вашата група. След това отивате в този свят и тези играчи не са чували или виждали бележка, а след това я играят прекрасно на място с един дубъл.
Имате ли режисьор, с когото особено искате да работите?
Има доста. Този от върха на главата ми е Дерек Сианфранс ( Знам, че това е много вярно , Мястото отвъд боровете ). Той е някой, с когото бих искал да работя. Той използва музиката по наистина вълнуващи и смели начини.
Какво мислите за бърборенето на Оскарите около този филм?
Страхотно е да преминем през това за първи път заедно с Исак, Стивън Йон, (редактор) Хари Йун и (продуцент) Кристина О. Това е много от първите ни случаи в тази ситуация с този вид преса.
Опитвате се да направите всичко възможно, за да популяризирате филма и да отпразнувате творбата, но също така трябва постоянно да си напомняте какъв късмет имате да бъдете толкова далеч - как истинската награда е филмът, свързващ се с хората.
Това интервю е редактирано за краткост и яснота.
Заплашително вече се предлага при поискване чрез услуги като Amazon Prime, Google Play и Apple.
