Абитуриентска кралица Slouches Home
Всички южняци се прибират рано или късно, дори ако са в кашон, каза Труман Капоте. В Hope Floats, нежен филм на топлина и проницателност, режисиран от онзи изискан актьор Форест Уитакър и написан с необичайна чувствителност от Стивън Роджърс, Сандра Бълок играе бивша кралица на красотата от малък град в Тексас, която се завръща у дома в търсене на ново начало след животът я е ритнал в пищялите. В дрехи извън багажника, без грим и само с таланта си, на който да се опре, тя се откупува от лошия рап, който е имала наскоро, и дава привлекателно, безпроблемно изпълнение на честност и натурализъм от момент до момент. И филмът, и звездата му са тихо, успокояващо откровение.
Когато напуска Смитвил, Тексас, Бирди Калвърт е момичето, което най-вероятно ще успее. Популярна и красива, тя беше знаменитост от гимназията, която се омъжи за мъжа на мечтите си и се премести в Чикаго, разтърсвайки праха от Тексас от ботушите си с въздух на надменно величие. Сега, с брак на скалите и дете за отглеждане, Birdee преживява крайното унижение, когато най-добрата й приятелка (Rosanna Arquette) съобщава на един от онези боклуци от типа на Джери Спрингър по телевизията, че спи със съпруга на Birdee Бил (Michael Paré ). Обезчестена по мрежовата телевизия и емоционално изкривена, непоправима, Birdee прибира дъщеря си Бернис (изиграна с прасковена скорост от Mae Whitman) и се прибира у дома в Смитвил, за да живее с ексцентричната си майка Рамона (Gena Rowlands в друго от онези блестящи изображения на свиреп, неустрашим майчина сила, която осветява екрана).
За Бернис е трудно да се адаптира към начално училище в малък град след Чикаго, но е още по-трудно за Бирди, някога арогантна кралица на бала, която се прибира обратно в града с живота си в натъртени парчета. Това, което се случва с тези симпатични, нестандартни герои в Hope Floats, е нищо особено и всичко. Това е филм, който не е толкова за живота, колкото за тъпите, смели избори, които правим, докато го живеем. Докато Birdee се справя със собствената си депресия и се научава да разчита на себе си за първи път в живота си, майка й открива стойността да показва истински чувства, преди да е станало твърде късно. Г-жа Бълок играе жена на ръба да загуби естествената си жар за живот, докато г-жа Роуландс играе по-възрастна, по-мъдра жена с твърде много жад, за да обикаля. Дъщерята никога не се е чувствала обичана, майката винаги е обичала твърде много, но е показвала това зле. Има и баща, който се губи в старчески дом от болестта на Алцхаймер и един невероятен приятел (Хари Конник младши), който иска да възвърне неловките чувства, които той и Бърди изпитваха един към друг, когато бяха на 16 г. Това също е трудно когато единственото място за гримиране в Смитвил е безлюден филм.
Преди несигурното темпо на житейския градски живот да се насочи към конфронтация с приоритети, всички красиво реализирани герои растат и се променят и откриват, че е O.K. да бъдат такива, каквито са всъщност. Въпросът, както открива един герой, е, че Животът просто се движи и вие трябва да се движите заедно с него. Чрез смъртта и сълзите и подновената надежда тези крехки тексасци се научават да оцеляват от онова, което ядат в живота и играят смело картите, на които са им раздадени. Въпреки че Hope Floats зависи много от очарователния чар и е сниман зряло от великия оператор Калеб Дешанел, той никога не е мрачен, сантиментален или без значение. От ежедневието, изживяно около тях, до централните герои и тяхната емоционална конфронтация, от естествената сънливост на Смитвил (изпъкналост по пътя близо до Остин) до личността на обитаваната от духове къща в безвременния дом на Рамона, вие бивате привлечени в среда, забравяща за да напреднете, идеално място за дълбоко вдишване, размишление и размисъл. Създателите на филми умело са създали един неочаквано тексаски свят, украсен от каталога на Sears Roebuck, където разбиването на сърцето и изкуплението може да изглеждат ограничени до въпроси на финансите, но в по-голямата картина имат най-трайните си ефекти върху сърцето. Не е изненадващо, че Birdee открива нещата, от които винаги се е нуждаела за мир, точно в собствения си двор.
Г-н Уитакър, който доказа, че може да се справи с проблемите на жените с Waiting to Exhale, изследва живота на тези тексасци в криза на средната възраст с ловкостта на мъж, който тества филе за готовност на грил във вътрешния двор. Спектаклите, които той примамва от изключителен актьорски състав, са толкова човешки и честни, забравяте, че са професионални актьори и започвате да ги разглеждате като приятели и съседи. Г-жа Бълок дава най-емоционално директното, но сложно представяне в кариерата си, докато възторжената г-жа Роуландс в поредния си секси-над-60 обрата е жилава, щедра, сложна и горда. Тя е камион на Mack, преоблечен като пудра. Заедно те вдъхват живот на деликатен филм за любовта, загубата и споделянето и показват връзките между поколенията, които ги свързват неизбежно.
Hope Floats е видът на филма за чувствата и емоциите на обикновените хора, който рядко се финансира сега, но в лятото на гигантски гущери и катастрофиращи комети, това е добре дошло противоотрова за кофти, безмозъчна глупост. Неговият драматичен обхват може да изглежда тесен, но не го отхвърляйте като просто картина на друга жена. За всеки, който се занимава със съдбата, смелостта да превърне бедствието в триумф или лечебните сили на любовта, това наистина е много голяма картина.
1000 снимки и техните песни
Кабарето става легитимно, тъй като театралният клуб в Манхатън открива летния си музикален сезон с умело структурираната компилация на Мери Клер Харан от филмови песни от 30-те години под заглавието Pennies From Heaven. Това е преработена, изострена и умело преработена версия на силно аплодирания клубен акт, който тя представи миналата година в хотел Algonquin и съдържа някои допълнения към оригиналния репертоар. Можете да развълнувате радостта и панахията на всичко това в новия компактдиск на г-жа Харан на Angel Records (в продажба във фоайето на City Center, докато влизате), но за максимално въздействие, шоуто е нещото. За това нахлуване в годините на депресията, когато хората избягваха от мъките си по два часа в тъмни кино дворци и излизаха презаредени, развълнуваната прекрасна певица не оставя камък на камъни.
Чрез мощното убеждаване на песни като Breezin ’Заедно с Breeze и Hallelujah, I'm a Bum! тя ни пренася на обиколка с екскурзовод на Новия курс на Франклин Рузвелт, миграция на кутии за прах, тайни кодове за свирки на Джак Армстронг, пресичане на куршуми, стачки на профсъюзи, корнизи на гардения и биг бенд суинг, докато извикваме ценни спомени, за 25 цента а билет, на гангстери, скитници, сираци и златотърсачи на рая в целулоид. За прехода от салона на кабарето към концертна сцена Джон Лий Бийти е проектирал елегантни сини гелове върху тухлена стена, украсена със стилове в стил Арт Деко и разделени от стълбове от махагон и прозрачни шифонови завеси зад изключително дългия роял - там, където мечтателното акорди на асо композитор-пианист Ричард Родни Бенет допълват среднощното настроение. Все едно да си в луксозен мезонет с лоша гледка.
Срещу тази обстановка г-жа Харан се върти, мига и чувствено продава песните си в рокля на Жан Харлоу от без гръб, залепваща едно парче черно кадифе за 90 непрекъснати минути музикален екстаз. Без да губят и миг, певецът и песните се смесват в панорама на March of Time, изпъстрена от искрени наблюдения на епохата, музиката и собствения живот на изпълнителя. Докато г-жа Харан израстваше с интерес към абитуриентски балове и реплики, сестра й Бронвин беше тази, която на 9-годишна възраст знаеше къде е Sing Sing, както и имената на всички деца в задънена улица. Интересът към старите филми се изчезва и сега г-жа Харан проявява страст към лексикациите и техните буйни хостеси, като Софи Тъкър и Тексас Гуинан, което се изравнява само с нейния ентусиазъм за канадски уиски, отвличания на камиони на Warner Brothers магистрала и бомбастичната енергия на Джеймс Кагни.
От изпратените от небето работещи момичета като Алис Фей, Джийн Артър и Джоан Блондел до завладяващите лудории на Еди Кантор, тя завладява увлекателно една забравена епоха и преоткрива някои страхотни песни в изгодната сделка: тлеещата нощ в Манхатън , рап-кран Broadway Jamboree от Джими Макхю и Харолд Адамсън от мюзикъла на Алис Фей от 1937 г. Ти си сладур, сатен, аз съм в настроението за любов, който тя топи разтопяващо с красивия си, но рядко изпълнен стих непокътнат. Съновидно формулиране I Only Eyes for You зад ритъма или дует с господин Бенет на мързелив сладък и нисък, който Джеймс Кагни и Джоан Блондел изпяха чувствено на диван Честърфийлд в Footlight Parade, широко платно е избродирано от потъмнели пайети и изгубена невинност, която никога повече няма да дойде. От демонстрациите на Busby Berkeley, които плуват неоновите си цигулки в сюрреалистичния феминистки кошмар на Shadow Waltz, до черно-белите RKO мюзикъли на Фред Астер и Джинджър Роджърс, г-жа Харан обхваща голяма част от територията и установява правата на скуотъра.
Докато кабаретата пеят, няма по-привлекателна или разумна от Мери Клер Харан. Очевидно е родена в грешното десетилетие. Навремето тя щеше да пее с Томи Дорси или Бени Гудман и да се озове във филмите като Дорис Дей. И тъй като кабарето в концерт върви, няма по-очарователно предложение от гледна точка. За разлика от филмите на Депресията, г-жа Харан осигурява своя щастлив край до 7 юни.
