L: Аниматор и режисьор Дон Херцфелд. R: Светът на утрешния епизод Втори .Дон Херцфелд Двукратният номиниран за 'Оскар' аниматор Дон Херцфелд току-що прекрачи прага от 350 000 долара в мащабната си кампания за привличане Светът на утре, поредица, вливана с пътуване във времето, клонинги и футуристични технологии, на Blu-ray. Кампанията символизира отдадеността на почитателите на Херцфелд, които следват кариерата му от нейния генезис в началото на 2000-те.
Проницателният, фаталистичен и от време на време самоунищожаващ остроумие на Херцфелд кърви през по-голямата част от работата му. Херцфелд каза това най-добре сам в описанието на последната си кампания в Kickstarter: Аз съм като PBS, но с повече писъци. И с течение на годините неговото следване и признание само нараства. Billy’s Balloon играна на кинофестивала в Кан, Отхвърлено спечели номинация за Оскар и Всичко ще бъде наред получи награда на филмовия фестивал в Сънданс. Това е само краткият списък.
Но може би най-трайният аспект на работата на Херцфелд е неговата подла способност да принуди зрителя да размишлява за живота, загубата и начина, по който времето често банализира много от нашите мимолетни грижи. В Светът на утре, Емили обитава алтернативна вселена на научната фантастика, в която е посетена от копие на себе си 200 години в бъдеще. И в последния епизод клонинг на име Дейвид е принуден да освободи място на твърдия си диск и да изключи основни човешки емоции като съпричастност, за да оцелее. Един от най-трогателните редове от поредицата: Сега е завистта на всички мъртви. С амбициозни и сложни анимирани фонове, придружаващи брилянтната сюжетна линия, изглежда престъпление да не се направи Светът на утрешния ден в Ultra HD.
В интервю по имейл Херцфелд разговаря с Наблюдател за творческия му процес, връзката с фенската му база и плановете за сътрудничество по бъдещи анимационни проекти.
Наблюдател: Как преминаването от използване на 35-милиметров филм и стари училищни многопланови камери към цифрово промени процеса на създаване Светът на утре?
С моите стари 35-милиметрови камери Rostrum анимацията щеше да седи на върха на платформа, а камерата да е монтирана на кран над нея. Това бяха осем фута високи 800-килограмови стойки за фотоапарати и вие седяхте там с гигантските си купчини хартия и снимахте по една последователно в продължение на часове и часове под тези светлини. И ако искате да придвижите камерата в кадър, имаше всички тези малки ръчни копчета с инкрементални измервания навсякъде, за да преместите произведението си наляво, надясно, нагоре или надолу - а самият кран на камерата можеше постепенно да се движи нагоре и надолу , за да натиснете навътре или навън. Всяка операция се измерва в един кадър наведнъж, така че ще трябва да изчислите цялата тази внимателна математика, за да изглежда движението да изглежда правилно в съгласие с вашите произведения на изкуството. И бързо научавате, че има причина аниматорите да не са снимали свои собствени неща, това може да стане наистина сложно и всички студия да имат специален екипаж. 
Светът на утрешния ден Дон Херцфелд
собственик на безплатно търсене на телефонен номер
Последното нещо, което обикновено бих искал да направя, беше да затруднявам живота си в камерата, така че в ранните години бих се опитал наистина да огранича ходовете на камерата и да направя всички настройки доста прости. По същата причина - изтощение - и в по-старите ми неща не видяхте много цвят или фонове. В резултат на това тези ранни филми имаха известна непривързаност към тях. Камерата се чувстваше изоставена някъде, улавяйки пасивно герои, които някак неудобно се скитаха пред нея, в тези дълги снимки. Когато започнах Това е толкова красив ден , Заобиколих проблема с невъзможността да преместя камерата, като разделих самата рамка на филма нагоре на по-малки кадри, композирани чрез множество експозиции - които след това можех да ципирам независимо.
Като режисьор разбрах, че съм работил като китарист, който през целия си живот е свирил само на пет от китарните струни, отдавна забравил, че има шеста.
Преминаването към дигитално през 2014 г. ускори всичко и улесни живота в много отдели - цветове! Фонове! И сега камерата можеше да лети навсякъде, но все още имах тази наистина странна съпротива да искам да я преместя. Продължавах да визуализирам своите кадри и ъгли по този наистина сдържан начин. След 20 години, в които трябваше да композирам снимки в цимент, щях да бъда толкова обучен, че мисълта за преместване на фотоапарата изобщо се чувстваше почти нелеп. Това беше сериозен умствен блок, с който едва сега започнах да се придвижвам Светът на утрешния епизод Трети , което наистина изискваше по-любопитна камера и композиции. Като режисьор разбрах, че съм работил като китарист, който през целия си живот е свирил само на пет от китарните струни, отдавна забравил, че има шеста.
Поглеждайки назад към развитието на начините, по които работата ви е била разпространена - с платформи като DVD, Hulu, Vimeo, YouTube и Blu-ray, как тези различни носители са повлияли на близостта ви до вашата аудитория и начина, по който мислите за споделянето на работата си?
Никой никога не е знаел какво да прави с късометражни филми, така че дори когато бях в киношколата, просто се опитах да следвам модела на освобождаване на каквото и да прави нормален филм. Преминавате от театри към домашно видео към телевизия и сега стрийминг. И тъй като винаги съм анимирал сам в нещо като балон, мисля, че театрите винаги са били особено важна стъпка за мен. След като работих върху нещо в тъмното толкова дълго, винаги беше наистина полезно само психологически да видя как се появяват реални хора и вземат това нещо. Винаги съм казвал, че е все едно да искаш да бъдеш там, за да гледаш на приятел да отваря подарък направих за тях. Излизането от къщата и обиколката с ново нещо, което наистина помагаше да презаредя батериите си, ми напомняше какъв е смисълът на всичко това.
Със спирането на COVID-19 миналата година, Светът на утрешния епизод трети беше първият, който направих, който не беше премиерен в театър. Имахме дистрибутор, готов да го донесе по кината в цялата страна и след това цялото нещо се срути върху скалите. Мисля, че ме изненада силно, че не получих същия опит с хората. Просто получих това тежко усещане за антиклимакс вместо това. Вместо това се излъчва и новият Blu-ray е на път, които все още са доста големи чудеса, но се страхувам, че тези неща само ще задълбочат балона, в който вече съм. Ако има номер на страница казва, че 1000 души са гледали филма ви или 1 000 000 души са гледали филма ви, тези цифри всъщност не се чувстват толкова различни за мен. В определен момент има вид на кой се интересува? когато просто гледате фигури без никаква обратна връзка от човека. Започва да се усеща, че просто захранвате машина.