Бритни Спиърс изпълнява в Колизей Насау на 7 ноември 2001 г.Лари Бусака / WireImage Аз не съм ваша собственост от днес, скъпа / Може би си мислите, че няма да се справя сам / Но сега съм / По-силен от вчера! Бритни Спиърс заяви за своя хит от 2000 г. Stronger. Това е кратко изказване на поп овластяване. Богатите, известни певци като Бритни са привлекателни, секси и вълнуващи, защото въплъщават и изпълняват собствената си свобода. Изкуството на Бритни е свързано с това как е независима и тя е независима, защото контролира собствения си образ и собственото си изкуство. Повечето хора, през повечето време, прекарват живота си в работа, която мразят срещу малко възнаграждение. Но Бритни получава заплата, за да пее за собствените си сили. Нейната работа е нейното освобождение.
Това е най-малкото фантазия. Реалността е малко по-мрачна. Спиърс имаше психична криза в средата на 2000-те години и оттогава 2008 г. тя е била под съдебното поръчение на баща си Джеймс Спиърс. Бритни се опитва от години да получи контрол над собствените си финанси и кариера. Клиентът ми ме информира, че се страхува от баща си, адвоката си казах в съда тази седмица. Тя няма да участва отново, ако баща й отговаря за нейната кариера. Въпреки това съдът отново отказа да отстрани Джеймс Спиърс от квесторството, макар че по искане на певеца той назначи Bessemer Trust за съконсерватор.
Като Сара Лутерман обясни в Нация по-рано тази година консерваторството на Спиърс дава на баща й всеобхватен и драконовски контрол над кариерата. Тя трябва да проследи всички разходи за съдебни доклади, прегледани от баща й. Тя не може да взема финансови решения или да избира къде да живее. Баща й може да й попречи да се омъжва или дори да прекарва време с хора, които не одобрява. Докато повечето настойници са искрено загрижени за благосъстоянието на своите подопечни, други могат да бъдат невероятно насилствени и има малко, ако има такива, проверки на тяхната сила, пише Лутерман. След като сте в консерваторството, може да бъде страшно трудно да се измъкнете.
Адвокатът на Джеймс Спиърс заяви, че консервацията е оправдана, тъй като Спиърс вече не е в дълг и сега има нетна стойност от над 60 милиона долара. Обезпокояващ е фактът, че по-големият Спиърс измерва стойността на квесторството в пари, а не като щастие и благополучие на дъщеря си. В края на краищата не ви е много полезно да бъдете мултимилионери, ако не можете да купите нищо без чуждото одобрение. Бритни печели парите си от 2008 г., като записва три албума, гастролира и изпълнява. Но тя не контролира тези пари. Тя пее за свободата и самоактуализацията и въпреки това не е свободна.
Положението на Бритни е крайно. Но много други звезди са загубили контрол над аспектите на своята кариера и музика. Бившият мениджър на Тейлър Суифт Скутър Браун има собственост на главните касети на много от ранните й албуми, което означава, че той, а не тя, печели от лицензирането на тези записи. Кеша е била опитвайки се да се измъкне от договор с Kemosabe Records, в който се твърди, че бившият ръководител и продуцент на лейбъл, д-р Лука, е извършил сексуално насилие над нея.
Ако се върнете по-назад в историята, можете да намерите още по-възмутителни примери. Джон Ломакс, който управлявана фолк и блус певецът Huddie Lead Belly Ledbetter през 30-те години на миналия век пое контрола над всички пари на певеца, включително съвети, когато подаваше шапката на концерти. Ломакс щял да дава парите само за покупки, които сметнал за подходящи, установявайки това, което на практика било консерваторство на бяла превъзходство. През 50-те и 60-те лейбъли като Atlantic, Motown и Chess редовно използвани съмнителни счетоводни методи за реклами на звезди като Рут Браун, Мъди Уотърс и Сам Мур от десетки хиляди долара авторски възнаграждения. Изпълнителката на Motown Мери Уелс загуби дома си и колата си, след като се разболя от рак през 90-те години, тъй като лейбълът й беше удържал плащания на роялти и не й осигуряваше здравна застраховка.
Експлоатацията на художници е особено шокираща, защото ние възприемаме изкуството не просто като труд, а като личен израз. Музиката на Тейлър Суифт е част от нея по начин, който, да речем, бургер на Макдоналдс не е част от човека, който го сглобява. Когато Lead Belly пее „Лека нощ, Айрин“, това е израз на неговото „аз“ по начин, по който не е, когато телемаркетингът ви помоли да подновите застраховката си за кола.
Това е част от причината, поради която е толкова вълнуващо, когато Бритни пее, от днес не съм ваша собственост! Певците моделират неотчужден труд. Те показват какво би било да направите нещо свободно, от собствения си импулс и желание и по този начин да се притежавате изцяло. Както пише ученият Мат Щал в книгата си Unfree Masters: Записващи звезди и политиката на работа , поп звездата изпълнява форми на изразяване, автономност и желателност, като че ли капсулира някои от най-ценните добродетели и ценности на нашето общество.
В същото време обаче, пише Стал, поп звездата е политически и икономически актьор, работещ човек, чиито договорно управлявани отношения с нейната компания понякога са истински подчинени. Бритни, Тейлър Суифт, Мери Уелс и бившият затворник Lead Belly - всички предлагат на слушателите визия за труд, толкова необвързан, че пее. Но тази визия е по-скоро стремеж, отколкото реалност. Все още сме обвързани със свят, в който дори поп звездите не са свободни.
Точки за наблюдение е полуредовно обсъждане на ключови детайли в нашата култура.
