„Beale Street“ на Бари Дженкинс е по-добър от „Moonlight“, но това наистина е слаба похвала

В един от странните неизправности във филмовата история литературните произведения на Джеймс Болдуин са неоправдано игнорирани от филмите. Рядко изключение ( само изключение) е Ако Бийл Стрийт можеше да говори , от време на време движещ се, макар и за съжаление несъвършен филм, базиран на един от най-малко важните романи на автора, публикуван през 1974 г. Радвам се, че е направен, защото недооцененият писател и политически активист, дезертирал от Америка, за да живее и умира на юг на Франция, заслужава по-голяма експозиция. Съжалявам само за Бари Дженкинс, свръхценения писател-режисьор, чийто Лунна светлина , филм, който намерих бездна, спечели незаслужен Оскар, е режисьорът, който го възкреси. Ако Бийл Стрийт можеше да говори по-добре е от Лунна светлина, но това наистина е слаба похвала.

Абонирайте се за Braganca’s Entertainment Newsletter

Улица Бийл, според Джеймс Болдуин, е метафора за всяка чернокожа общност. В този случай именно Харлем в токсичната тиня на жестокостта и несправедливостта отрови 70-те години. В свят на безнадеждно разочарование се появява любовна история между момче на име Фонни (Стефан Джеймс) и момиче на име Тиш (Кики Лайн). Приятели от детството, тяхното доверие и привързаност прераснаха в по-силна връзка. Филмът започва, когато той е на 22, а тя на 19. Те са неженени, той е в затвора, а тя е бременна.

Първата част на филма е за мъчителните обстоятелства, семейните различия и финансовите неуспехи, които попречиха на двама привлекателни, интелигентни и свестни хора да се оженят и живеят щастливо до края на годините и го приземи зад решетките, погрешно обвинен в изнасилване. Втората част на филма е за отчаяните усилия на Тиш да го измъкне. Филмът е за ужасната състезание с изминати жертви и бедността може да поеме човешката душа, когато се родиш с чувството, че си безполезен и винаги ще бъдеш. Темата на романа на Джеймс Болдуин е жестокостта и несправедливостта в един свят, доминиран от борбата. Със скоростта на гъсеница, изкачваща се по дърво (запасите на режисьора в търговията), филмът намира тухлите и хоросана, за да илюстрира валидността и структурата на романа, но това е далеч.

За афро-американците с толкова траурен поглед тук, животът им винаги е в ръцете на бели хора: образованият адвокат по защита от стилната фирма Fonny не може да си позволи, мрачното ченге, което го нападна, когато Fonny защитава Tish срещу бял уличен разбойник, дори служителите и клиентите в магазина, където Tish най-накрая получава желана работа като жената с черни продажби зад парфюмния плот.

Техните семейства и приятели не са от голяма помощ. Най-добрият приятел на Фони Дани (Брайън Тайри Хенри) идва от неговия цинизъм от опит, след като прекара две години в ужаса, обвинен в кражба на кола, въпреки че всички игнорираха факта, че той дори не можеше да шофира. Непримиримата майка на Фони оставя всичко на Бог, който всички са научили, че също е бял, докато самоуверената му сестра го обвинява в неморалност и грях. Майката на Тиш е единствената, която ги обича и защитава безусловно и остава гласът на разума и силата през цялото време, превръщайки забележителното изпълнение на Реджина Кинг в центробежната сила на филма. Любовта е това, което ви доведе тук, казва тя на Тиш в най-мрачния си час преди раждането и ако досега сте се доверявали на любовта, не се паникьосвайте сега. Доверете се докрай. Тя е сърцераздирателна.

Подобно на много от новите режисьори, Бари Дженкинс не одобрява да разказва история последователно (или може би дори не знае как). Във всеки случай филмът прескача във времеви рамки, които изискват много концентрация, ако искате да проследите фактите. Влюбените се разхождат. Те се държат за ръце. Те се гледат в очите с трогателна искреност. Те говорят за това какво ще вечерят. Чувства се безкрайно. Когато крайните кредити най-после започнат да се търкалят, не се вижда щастлив край. Разочарованието и безпомощността все още са част от живота, но любовта не умира. Ако Бийл Стрийт можеше да говори е тъжно, отрезвяващо, крехко и грациозно - по-скоро отражение на недооценения Джеймс Болдуин, отколкото надценения Бари Дженкинс.