Бийтълс.(Снимка: Apple Corps Ltd.) През пролетта на 1966 г. Брус Джонстън от Beach Boys отлетя за Лондон. Ацетат на предстоящото освобождаване Звуци за домашни любимци беше прибран сигурно под мишница. Подобно на високопоставен дипломат на решаваща мисия, той имаше едно-единствено спешно задание: да изиграе пионерския LP за Джон Ленън и Пол Маккартни от Бийтълс.
Когато го чуха, Ленън и Маккартни веднага разбраха, че е зададен нов стандарт за поп музика с дължина на албума.
Но също толкова значително, те също така схванаха концептуалното ядро на албума: Момчетата от плажа Майстор композитор и артистичен стратег, Брайън Уилсън , беше създал творба, която с любов интегрира век на американския поп, водевил, класически и фолклорен тик в лесен за ползване авант-психеделичен пейзаж. Още по-забележителното е, че тази модернистична валентина в миналото никога не е изглеждала претенциозна, дори и за миг.
Ленън и Маккартни също разбраха, че Брайън Уилсън има смелостта да прави музика, която отразява културното ДНК във всеки американски музикант, дори цитирайки гените, които са били изхвърлени като неподходящи или архаични.
В рамките на часове Ленън и Маккартни решиха да се опитат да направят нещо много подобно.
Те щяха да направят модерен поп албум, който се надуваше с киселинния дъх на високите 60-те, докато се снабдяваше с уникалния културен език на Fabs: музикалните зали, певците в кръчмите, безразборните дъждовни циркове и изтърканите Развлечения на кея в северната част на Англия.
Въпреки че е очарователно да слушате всички моно издания на Бийтълс, сержант. Pepper’s Lonely Hearts Club Band е единственият екземпляр в каталога на Бийтълс, където е абсолютно необходимо да се направи това.
Звуци за домашни любимци беше вибрирал от призраците на Гершуин, Стивън Фостър и детските стихчета в избеленото от слънцето предградие на Лос Анджелис; Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band щяха да блестят с духовете на Вера Лин, Норман Уайсъм, Спайк Милиган и театри, претъпкани с деца, весели Коледа Панто.
Концептуално, Sgt. Pepper’s напълно емулиран Звуци за домашни любимци , без да звучи нещо отдалечено.
Истинското значение на Sgt. Pepper’s (който току-що отбеляза своята 49-та годишнина) се разкрива в напрежението, което съществува при фрактурата, където топлината на миналото се среща с тревогата за бъдещето, изкривяването, което се случва, когато старите спомени се променят от съвременните неврози - и това значение е напълно очевидно в моно микса на албума.
Слушам, Изучавал съм Бийтълс съсредоточено, преди да бъда Bar Mitzvah’d, и докато не слушах моно версията, винаги бях чувал Sgt. Pepper’s като чудна и новаторска купчина бонбони, цветни и перлено-лизерни капки роса. Но в моно, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band е твърд, стегнат и почти горчив албум, който е далеч по-скоро рок запис, отколкото стерео версията, с която израснах.
Моно Sgt. Pepper’s звучи като цинична, често агресивна бурлеска от зората на Водолея, вместо като хералдично честване на това.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CtVF4zl_N0U&w=420&h=315]
Преди да стигнем твърде далеч в това, малко важен контекст. През 60-те години на миналия век повечето големи американски и британски рок и поп актове ще издават албумите си както в стерео, така и в моно версия. Революцията на FM рок радиото все още не е настъпила, така че повечето хора все още са чували поп и рока си в сияеща AM моно или на малки фонографи с един говорител. Въпреки факта, че повечето от вас, които четете това, израснаха само със стерео версиите на любимите си записи от 60-те години на миналия век, по време на първоначалното им издаване, моноплановете бяха преобладаващи.
Следващо: Моля, припомнете си, че около 1966 г. автоматизираните смесителни дъски са били много, много далеч от изобретяването (автоматизираната дъска, подобно на днешните компютърно управлявани системи за запис и смесване, може да възпроизведе съществуващ микс с едно натискане на бутон). Обратно в Sgt. Pepper’s ера, всеки микс се правеше на ръка и следователно всеки микс би бил идиосинкратичен. Моно миксът може да се различава диво от стерео микса; понякога тези промени бяха умишлени, оформени така, че да максимизират разликата между моно и стерео, а друг път несъответствието беше само фактор за човешкото несъвършенство.
Детайлизирането на тези вариации (не само с „Бийтълс“, но и с всички съвременни поп и рок актове) е очарователно, но тук е изцяло ненужно. [i] В много случаи тези моно миксове бяха основните версии, тези, които изпълнителят и техните продуценти възнамеряваха да бъдат окончателната версия. [ii]
В моно, Sgt. Pepper’s е труден, стегнат, почти горчив албум, който е далеч по-скоро рок запис, отколкото стерео версията, с която израснах.
Въпреки че е очарователно да слушате всички моно издания на Бийтълс, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band е единственият случай в каталога на Бийтълс, при който е абсолютно необходимо да се направи това. [iii]
В моно, Sgt. Чушки звучи като спешно, тревожно и понякога тревожно изявление; не е твърде големият букет от отвратително сладки ароматни цветя, изглежда, че е в стерео. Вместо да изглежда като фантастичен, приветстващ LSD мечтател, моно версията се появява като почти цинично отражение на своето време. Моно Sgt. Pepper’s често звучи скептично, подигравателно и съвсем по-задълбочено се люлее.
Всъщност никога не бях мислил Sgt. Pepper’s като един от рок албумите на Бийтълс, докато не слушах моно версията.
Звукът на албума и неговите отделни компоненти също е изключително различен и следователно въздейства на слушателя по съвсем различен начин: Барабаните звучат дебели, плоски и фазирани; басът е високо в микса, без оригване, апокалиптично господство, което има в стерео версията; и както китарите, така и водещият вокал на Джон Ленън са далеч по-сурови, фактор, който почти еднолично изкоренява сладовете от ягоди, които обикновено намираме навсякъде Pepper’s .
Ако цялостният моно звуков пейзаж е значително различен, има и много вариации на песен към песен, които служат за предефиниране на цялото парче.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kGcOdYqiinE&w=560&h=315]
Ударният китарен риф, който отваря Getting Better, звучи грубо, метално, почти Jam-ish и следователно хвърля останалата част от песента в изцяло нова светлина; вместо да звучи като реклама за тампони за бонбони, „Подобряването“ сега звучи като нещо извън Всички Mod Cons .
За да бъдем в полза на г-н Кайт! преходът от карнавалната полка-време в двуетапния стих сега изглежда ужасяващ (и със сигурност така трябваше да бъде). Дори солидна песен като She’s Leaving Home е ярка и управлявана от текст в моно, горчива за разлика от горчиво сладка. И в моно разчитането, двете версии на заглавната песен на албума се срещат толкова по-кисели, неистови и предчувствени от техните причудливи стерео близнаци.
(Имайте предвид, когато съм на 64 все още звучи като не съм-умен-мамо? конски глупости. Сред клаустрофобичните, почти стиснати в юмрук околности на моно Sgt. Pepper’s, звучи като сладка трева, загуба на пространство, докато в стерео версията не е толкова обидно.)
Няма да каталогизирам всички любопитни индивидуални песни и да смесвам разлики между моно и стерео Sgt. Pepper’s (има много места в мрежата, за да се намерят тези подробности), но цялото нещо допринася за забележително различно изживяване при слушане - много по-различно, отколкото бихте могли да си помислите, че би било, като се има предвид, че изходният материал е (практически) идентичен. 
Бийтълс.(Снимка: Apple Corps Ltd.)
Тези различия ни карат да правим нещо, което вероятно не сме правили от деца: чуваме Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band със свежи уши. Новите елементи и промяната в структурата ни предупреждават и ни карат да присъстваме на процедурата, предотвратявайки изпадането на слушателя в транса на паметта, който обикновено придружава преживяването при слушане на албум на Бийтълс. Това е много хубаво нещо.
Свръхпознаването е направило изумителното творчество на 'Бийтълс' толкова удобно, колкото старите маратонки и толкова успокояващо, колкото нощната лампа. Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band е пострадал много поради това свръхпознаване. Дошли сме да мислим дали това е като уютен, дори шантав чифт слухови наушници. Но не е и не е било предназначено да бъде.
Слушайте го отново, но този път го слушайте моно. Ще звучи като капризен стар приятел, натоварен с отношение, а не тихо ухилен приятел, носещ цветя. Влюби се в това отначало.
Много благодаря на Ерик Гулдън, чиято автобиография Дисфункционален успех: Безразборното ръководство на Ерик първо ме предупреди за надмощие на моно Sgt. Pepper’s.
[i] Няма да обсъждам страничната лента Дуофоничен или фалшиви стерео издания, при които записи, смесени в моно, са технически променени и подобрени, за да имат стерео изображение. Това беше много разпространена практика в средата на 60-те години. Лично аз се застъпвах за преиздаването на записите на Duophonic Beatles, защото много от нас първо чуха групата в този абсурден и завладяващ формат.
[ii] За всяко издание на Бийтълс до и включително Sgt. Pepper’s много вероятно е моно миксът да е основният микс, който най-добре отразява намеренията на групата, продуцент Джордж Мартин и инженер Джеф Емерик . След Sgt. Pepper’s, стерео миксовете стават основният микс. Независимо от това, съществува очарователна моно комбинация от Белият албум , с много любопитни разлики.
[iii] Всъщност това не е напълно вярно: Слушането на някой от ранните албуми на Бийтълс в стерео… Моля те, моля те , С Бийтълс, Бийтълс за продажба , Нощ след тежък ден- е ненужно, ако е приятно разсейване, нещо като гледане Втората световна война в цвят.
