Основен Развлечение ‘Островът на кучетата’ на Уес Андерсън се присъединява към множество издания, осъждащи расистката политика

‘Островът на кучетата’ на Уес Андерсън се присъединява към множество издания, осъждащи расистката политика

Какъв Филм Да Се Види?
 
Остров Кучета. Берлински филмов фестивал



Очевидно Уес Андерсън е политически режисьор; той е също толкова изненадан, колкото и вие. Най-новата му стоп-филм, завладяващата японофилна ретро-футуристика Остров Кучета , откри Берлинския международен филмов фестивал миналата седмица с изненадващо актуална история за корумпирания (и обичащ котките) кмет на измислен град, наречен Мегасаки, който заточва цял вид на сметището, наречено Остров боклук. Правителствен лидер, който подклажда предразсъдъци и насърчава депортацията - изглежда малко на носа, особено за режисьора, по-известен с ексцентричните персонажи в придирчиво херметичните светове.

Светът се промени, докато създавахме тази история, каза Андерсън по време на майсторски клас с изглед към Бранденбергската порта. Политиката стана по-голям въпрос. Остров Кучета следва 12-годишния Атари Кобаяши, племенникът и осиротял отделението на кмета, който тайно избягва на остров Кошче, за да проследи верното си куче Спотс. И по този начин Атари се забърква в по-големия скандал с дезинформационната кампания на чичо си, за да контролира масите и да скрие истината.

Андерсън и колегите му сценаристи Джейсън Шварцман и Роман Копола замислят идеята преди повече от четири години, много преди президентството на Тръмп, и никога не са си представяли филма като нещо повече от остроумно, искрено приключение за момче и кучето му. Но дори вечните приказки могат да доставят шок от спешност на точното място в точното време. Остров Кучета. Берлински филмов фестивал








Но Андерсън далеч не беше единственият режисьор, който прави коси или дори явни препратки към грозните настроения, които движат ксенофобията. Фестивалът разкри и много по-конфронтиращия филм на Ерик Попе U - 22 юли , смразяващ норвежки филм за клането през 2011 г. на остров Утея, където крайнодесният екстремист Андерс Беринг Брейвик уби 68 летни къмпингуващи и рани над 100 други. Пътуването на къмпинг, организирано от младежкото подразделение на Норвежката трудова партия, беше цел, поради омразата на Брайвик към управляващото правителство - включително либералната иммиграционна политика.

Това, което прави филма толкова мощен, е неговата забележителна сдържаност, ловко заобикаляща експлоатацията, като почти никога не показва убиеца, камо ли някое от убийствата. Мъдро избягвайки всякакви напоени с кръв сцени, това е филм за преживяването на преживяна травма, ужас от непрекъснатите звуци на стрелба и кървящите писъци на състуденти. Невидимите ужаси остават точно извън рамката, въпреки че разпръснатите тела по земята са достатъчно доказателство за касапницата.

Когато видим Брайвик (който остава неидентифициран във филма), той е размазана фигура на заден план, докато тийнейджърите истерично бягат на преден план. Попе се увери, че хората, които той изобразява, не се опитват да възпроизведат жертвите, а вместо това са вдъхновени от интервюта с оцелелите, като начин да останат възможно най-уважителни към ужасяващото събитие. Неговият водач през този жив ад е Кая (Андреа Бернцен), праволинейна млада тийнейджърка, отчаяна да намери сестра си, чието чувство за дълг и алтруизъм я кара да заобикаля от единия помощник в лагера, опитвайки се с всички сили да помогне, и да се успокои, въпреки безнадеждно нихилистичния опит от изправянето пред такъв сляп, нетърпим гняв. Андреа Бернцен в U - 22 юли Берлински филмов фестивал



Документален филм на Ян Геберт Когато войната идва еотрезвяващ документален филм, копродуциран от HBO Europe, който изобразява D.I.Y. паравоенна група в Словакия, която се движи около насърчаване на панславизма и посвещава уикендите на тренировъчни тренировки. Изцяло белите словашки новобранци, както се наричат, се състоят предимно от тийнейджъри и са пряк резултат от климат, в който политиците по целия свят стават все по-толерантни към речта на омразата срещу имиграцията. Това наистина отразява случващото се в Европа в момента, каза Геберт в сесия за въпроси и отговори след прожекцията, проверявайки имената на настоящите автократични владетели на Унгария, Чехия и Полша - да не говорим за Доналд Тръмп. Тук става въпрос за възхода на фашизма и хората, които не правят нищо. Ето как започва всичко това лайно.

Берлинале винаги е преследван от историята, тъй като сегашният му локал в Потсдамер Плац първоначално е бил ничия земя, раздвоена от Берлинската стена, а бившето място на бункера на Хитлер е само на няколкостотин метра. Но тази година фестивалът се чувства по-зареден от обикновено с кинематографични истории за ксенофобия, племенност и нетърпимост.

Показвайки как тези, които не се учат от историята, са обречени да я повтарят, Кристиан Пецолд, режисьор на всепризнатата драма за грешни идентичности от Втората световна война Феникс , дебютира неговата по-малко аплодирана драма за грешна идентичност от Втората световна война Транзит . Обратът този път е, че Петцолд поставя своя трилър от 1940 г. тук и сега: неговият герой, човек, бягащ от Париж за Марсилия и, надявам се, друга държава, преди нахлуващите нацистки сили да го арестуват, се движи през днешната среда на имигранти и преходни процеси. Това е смел жест за свързване на разселването от световната война със съвременните бежанци, въпреки че Пецолд не проследява напълно концепцията и в крайна сметка замъглява тематичните си стремежи с абстракции вместо с емоции.

Далеч по-кинематографично успешна е стряскащата драма Стикс , Вълнуващото морско приключение на Волфганг Фишер за жена на самостоятелна яхтена експедиция от Гибралтар по цялата дължина на Африка до остров Възнесение, местността на диво успешния ботанически еко-експеримент на Дарвин, за да превърне вулканичната пустош в зеления рай. Впечатляващо способният шкипер, богата жена-лекар на име Рике (Сузане Волф), чието пълно владеене на океана й помага буквално да издържи ожесточена атлантическа буря, се изправя пред друг тип криза, когато лодката й минава покрай риболовен траулер, пълен с бежанци. Сюзън Волф в Стикс .Берлински филмов фестивал

Представете си историята на Робърт Редфорд за оцеляването на ветроходството Всичко е загубено кръстосана с номинирания за Оскар документален филм за хуманитарна криза Пожар в морето и ще получите усещане за Стикс . Когато Рике се обажда по спешност на бреговата охрана, ѝ се казва да се пази от бежанците на всяка цена и тази помощ е на път. Но след 10 часа помощ никога не пристига. И когато се обажда на близкия танкер за помощ, тя недвусмислено казва, че геополитиката забранява намесата. Бих могъл да загубя работата си, казва капитанът на товарния кораб.

Независимо от приветливия си митологичен прозвище, филмът улавя непонятно онова стигийско чувство за безнадеждност, присъщо на затруднението й. И ситуацията се усложнява само когато младо момче смело скача с кораб и плува до яхтата си, едва живо и страда от дехидратация, разкъсвания и химически изгаряния. Стикс представя ситуация, която не може да бъде спечелена, с всички правилни модулации и нейната кулминация служи не само като вик за помощ, но и като акт на предизвикателство.

Статии, Които Може Да Ви Харесат :