Сид (Кари Браунщайн) и Али (Габи Хофман) се събират Прозрачен . (Amazon) Прозрачен използва много сигнификатори с голям ефект - музика, облекло, език (особено в тези ретроспекции към епохата на Берлин, където всички говорят така, както в сегашната Пасадена) - но нито един така ловко като грим. Това е очевидно при използването, злоупотребата и липсата им. Маура е единственият Пфеферман, който изглежда знае как да го прилага правилно, което има смисъл, тъй като тя е тази, която прекарва години, практикувайки го в тайна. Али го използва като warpaint: видяхме първия й сезон да се преобрази в универсален магазин, което я накара да изглежда гротескно бледа като начин да се върне в Maura сутринта след нейното приемане, подхранвано от екстаза. (Тя позволява гримът да бъде закупен за нея и по-късно го връща за възстановяване в брой.) Сега тя слага причудливи сенки за очи, за да обобщи това, което The Dress беше в интернет по-рано тази година. (Хайде момчета: оранжево е, нали? Не жълто.)
Сара, от друга страна, е тръгнала в обратната посока, като се е отказала изцяло от грима. Тя не само спира да го износва, но когато се сблъсква с калъф за палитра за сенки, принадлежащ на новата приятелка на Лен в спалнята на къщата, която сега гнездят птици, тя се приближава към нея с нелепа недоверчивост: първо с любопитство попива пръст в сянка, пускане на цялото нещо на килима, преобръщане и след това прави петно така много по-лошо, като вкарате мокри кърпи в сместа. (Всички знаят не да направя това! сестра ми изстена, докато закриваше очите си по време на тази сцена. Стоп, стоп стоп!) Но очевидното непознаване на ефектите от грима на Сара отразява все по-хлъзгавия ѝ хват върху собствената й женственост, сега, когато ролята й на сексуален обект и на родителска единица е поставена под въпрос. Дори нейните оргазми - които тя има, като си представя, че е бит от гребло от стария дисциплинар в училището си г-н Айрънс - изглеждат изнемогващи.
Изглежда само Маура знае как да го прилага с ловка ръка. В крайна сметка, какво е грим, ако не научено изкуство, означаващо женственост? Али и Сара са родени като жени, така че те могат да изберат да прилагат или да не прилагат грим, както сметнат за добре. За Маура обаче гримът е нещо, което е трябвало да се научи да прави ... и си мислим, че е имала години да тренира в тайна.
Тази пропаст - между това, което е естествено, без да се цитира, и това, което е засегнато - е това, което движи по-голямата част от този епизод. Когато феминистката критика на втората вълна към трансджендъризма надигне глава (както знаехме, че неизбежно ще го направи), Прозрачен не избира лесния маршрут. Не е така, сякаш някоя голяма лоша лесбийка идва да крещи на Маура, че е родена с мъжка привилегия, или да я изгони отново от банята на жените. Никой не обвинява Маура, че смята, че ще направи по-добра жена от жените, а ла Жермен Гриър . Вместо това той е представен тук като възможностите, които Maura-as-Mort отказва на Berkeley 7, група радикални феминистки, които професор Pfefferman никога не приема в своите класове. Докато водеше Али на посещение на старите й места за тъпчене в UCLA в опит да я вкара в градско училище (Това не е непотизъм, просто искам да видя как използвате някои от моите връзки, настоява Мора, не иронично), тя отново запознати с Лесли Макиноу, ръководител на новопреименуваната програма „Джендър изследвания“. (Жената е мръсна дума, казва Лесли, напълно иронично, като по този начин създава перфектно напрежение между двете.) Маура не си спомня Лесли, но Лесли си спомня Маура-като-Морт, сексистката академичка, която е блокирала нея и нейните сестри от публикуване и работа в редакционния съвет на Перспективи за политиката . Кандидатствах и кандидатствах и кандидатствах, а вие приемахте само мъже, казва Лесли с иронична усмивка, преди да затвори очи и да се протегне на стола си. О, и тази мацка, която имаше тези огромни, огромни цици, от които не можехте да не откъсвате очи, ако ... ако паметта не ви служи правилно.
Маура се опитва да се извини: Не издържам на онова, което направих тогава ... Всъщност не си спомням много, но отговорът на Лесли е опустошителен по своето значение: Е, защо бихте го запомнили? Защо наистина: институционалният сексизъм не просто е работил в полза на Маура-като-Морт, но го е направил с ужасяваща коварство: той дори никога не е регистрирал на Маура-като-Морт, че тя се възползва от факта, че не е жена .
И това, накрая, е това, което Али търсеше: начин да се противопостави на Мопа като баща за, ами всичко. За това, че е успял да я купи с пари, за това, че й е позволил да няма прилеп, защото в основата си е пасивен агент по начина, по който е отгледана. Интересно е, че макар да можем да разберем перспективата на Али, тя никога не изглежда по-малко виновна: в края на краищата тя по същество е ядосана, защото й е позволено да прави лоши избори. В края на епизода тя блика върху поезията на Лесли и ние я чуваме да чете едно от стиховете на Лесли с озвучаване, което отразява (без намерение за игра на думи) танца на Маура със себе си в предишния епизод. Освен че това също е обрат: вместо да танцува сама, виждаме предсказуемо нонконформистката Али да се определя като част от лесбийската общност както на Syd's, така и на Leslie… и срещу нейния транс баща. (Макар че отново Маура сама клони към лесбийството.) Тя дори се свързва със Сид на партито на лесбийките на боулинг алеята и това е нежен момент, макар че е трудно да се приеме по номинал (и не само заради Лудия грим на Али). Сцената изглежда малко твърде идилична, а стихотворението на Лесли е ... ами ... това:
Винаги поставям путката си сред дървета като водопад, като врата към Бог, като стадо птици. Винаги поставям влагалището на моя любовник на гребена на вълната, като знаме, на което мога да обещая своята вярност. Това е моята държава. Тук, когато сме сами публично. Путката на моя любовник е значка, нощник, каска, лице на елен, шепа цветя, водопад, река кръв, Библия, ураган, гадател.
Това всъщност е стихотворение, написано от Айлийн Майлс, на която Джил Солоуей базира героя на Лесли и която Прозрачен създателят започна да се среща, докато прави изследвания за този сезон. Но дали поемата трябва да въздейства ... или просто засяга Али? И какво би знаел Али от путката на любимия си ... или някой от това? Може би абсурдът не е самото стихотворение (макар да звучи леко абсурдно), а как Али веднага се прихваща към него; на цялата войнствена марка на феминизма от втора вълна на Leslie (особено в това как се отнася до и срещу нейната Moppa), която звучи фалшиво. Все едно тя е решила да стане лесбийка, вместо всъщност да бъде такава. По ирония на съдбата, именно тази привилегия - решението да се смени пола, вместо да се роди с такъв, - Лесли критикува в Клуба на старите момчета на трапезарията на факултета в Бъркли.
Така че е трудно да се каже какво да направя от тази последна сцена по начин, който ме кара да искам да не съм чел толкова фантастично Парче от Ариел Леви за г-жа Солоуей през Нюйоркчанинът , тъй като сега е по-трудно да се отдели изкуството от художника и да се раздели влюбването на Али с Лесли, Сид и новооткритата й сексуална идентичност от връзката на г-жа Солоуей с г-жа Майлс. Но знаейки, че сме едва във втория епизод на сезона, мисля, че е безопасно да се каже, че новооткритият Едем на Али е толкова крехък - и мимолетен - като този, намерен в кабарето от Берлин през 30-те години.
