Някои от най-добрите сцени на ‘BlacKkKlansman’ не служат за никаква цел - и запазете филма

По - малко от една седмица преди националното освобождаване на BlacKkKlansman , президентът на Съединените щати се обърна към Twitter, за да извика тъпите баскетболиста и филантропа Леброн Джеймс и Дон Лемон, афроамериканския водещ, който го интервюира. По-рано същия ден, колумнист на Ню Йорк Списание умишлено свързан извън контекста расов език това го караше да се чувства неудобно, с действителен расизъм, който убива хората. До неделя се съобщава, че историческият маркер, отбелязващ мястото в Мисисипи, където е намерено тялото на Емет Тил, след като е бил линчуван през 1955 г. - постоянна цел за стрелба откакто е била издигната - отново беше пронизан от куршуми.

Тези случаи и многото, които несъмнено ще последват до края на седмицата, се вписват добре в края на последната театрална характеристика на Спайк Лий, кухненска мивка и калейдоскопско изследване на културния и институционален расизъм в Америка.

По-голямата част от филма се случва през 1979 г., годината, в която Рон Сталуърт, бившият полицай в Колорадо Спрингс, чиято книга е в основата на тази история и който се играе във филма от Джон Дейвид Вашингтон, проникна в местната глава на Ку Клукс Клан с помощта на колега офицер (изигран от Адам Шофьор). Но историята започва доста преди това - началният кадър е от 1939-те Отнесени от вихъра —И завършва десетилетия след това, с кадри от кола, която се блъска в хора, протестиращи срещу расистки митинг в Шарлотсвил, Вирджиния преди една година този предстоящ уикенд. Да, това е филм за период; просто периодът е сега, тогава, преди и винаги.

До този край, BlacKkKlansman може да е най-амбициозният филм в творчеството на Лий, който наистина казва нещо. Понякога тежестта на тази амбиция - едновременно да се справи с толкова много основни причини и постоянно да върти всичко напред, за да покаже уместност - заплашва да надвие филма. Но в крайна сметка филмът е преизпълнен с толкова много радост и ярост, такава задача и цел, че става лесно не само да прости несъвършенствата му, но и да намери удоволствие в тях.

Всъщност някои от най-силните моменти на филма са тези, които изобщо не напредват в сюжета, а по-скоро осветяват културата, която оформя историята като невидима ръководна ръка.

В началото камерата на Лий вълнува танца в бара между Рон и Патрис ( Спайдърмен: Завръщане у дома ‘S Laura Harrier), ръководител на Колежанския студентски съюз в Колорадо, Too Late To Turn Back Now от Cornelius Brothers & Sister Rose. По-късно те се разхождат дълго, за да обсъдят достойнствата на Рон О’Нийл срещу Ричард Раундтри, видът на криволичене на поп културата, който виждаме във филмите на Ричард Линклейтър, но по-рядко във филми с участието на чернокожи герои. Виждаме също група кланмени, включително Дейвид Дюк (ужасяващ Топър Грейс), който се смее и говори в отговор по време на яростна прожекция на Раждането на нация, филмът от 1915 г., който репопуларизира Клана, докато ражда холивудския блокбъстър.

Тези сцени създават слоевете лук, които обграждат и информират централната история, сухо комична полицейска процедура за искрено ченге новобранец, водещо малко вероятно разследване на KKK. (Членовете винаги се отнасят до Клана като Организацията). Не само, че Вашингтон и Шофьор се разиграват чудесно, завладяващо е да наблюдаваме различните начини, по които актьорите се опитват да повтарят расистките идеи на своите събеседници по време на тяхното разследване. В една сцена персонажът на Шофьор, който е евреин, но преминава - никога няма да се сетите за идеята да преминете по същия път след този филм - укорява отричащия Холокоста, докато е под прикритие, казвайки, че това се е случило и е било красиво.

Лий подписва историята си с речи от двойка икони; единият разкрива мисията на филма, а другият - основите му. Първата задача на Рон под прикритие е да проникне в реч, популяризираща Черната сила от един от основателите на това движение, Стоукли Кармайкъл ( Направо от Комптън ‘S Кори Хокинс), който беше променил името си на Kwame Ture десетилетие по-рано. Към края на филма Хари Белафонте играе гостуващ лектор, който подробно описва на чернокожите студенти какво е било да гледаш как линчуват приятел около 60 години по-рано. И в двата случая Лий тренира камерите си по лицата на онези, които слушат, и понякога техните образи се носят в мрак като направляващи съзвездия.

Това е кой BlacKkKlansman е за и за: хората, които ще носят мъжките думи напред и ще направят нещо по въпроса. С други думи, това е предназначено да бъде около и за всички нас.