Джим Бродбент като Тони Уебстър и Хариет Уолтър като Маргарет Уебстър.CBS Филми Литературата на екрана не е любимият стил на правене на филми на всеки, но когато един добър роман е представен интелигентно и чувствително адаптиран, с всяка гайка и болт на място, нищо не ме вълнува повече. Такъв филм е адаптацията на Ник Пейн на британския роман на Джулиан Барнс Усещането за край , примерна работа за начина, по който избираме и съхраняваме спомените си, удобно редактирайки това, което сме избрали да забравим. Режисиран с лак и сдържаност от Ritesh Batra, това е завладяващ филм, който улавя фокуса ви и никога не го пуска. Ако този не успее да ви трогне, тогава всъщност не се интересувате много от силата на филмите.
| ЧУВСТВОТО ЗА КРАЙ ★★★ 1/2 Режисиран от: Ритеш Батра |
Усещането за край изследва чувствителните, нюансирани, тихо наблюдавани части от живота на човека, след като той е забравил да си спомни важните глави от миналото. Човекът е Тони Уебстър (честно и изцяло изобразен от великия Джим Бродбент), мрачен, разсъдлив, не особено приятелски настроен или симпатичен мъж на 70-те години, който притежава един от онези малки, перфектно складирани специализирани магазини, които правят пазаруването в Лондон толкова рядко удоволствие. (Един от любимите ми не продава нищо, освен бутони.) Тони е специализиран в Leicas и други ценни камери втора ръка. Животът му се населява само от две жени - опънатата му и лесно раздразнена бивша съпруга Маргарет (Хариет Уолтър) и лесбийката му дъщеря Сузи (Мишел Докери), неомъжена и очакваща бебе. Балансът и редът, които определят самотното съществуване на Тони, внезапно се прекъсват, когато пристига юридическо писмо от наскоро починалата майка на стара приятелка на име Вероника, в което му се обещават парични завещания и отдавна забравения му дневник от колежа отпреди 50 години. Любопитен към съдържанието му, Тони започва запитване, за да разбере защо е било задържано, само за да разбере, че Вероника няма намерение да се разделя с него. Мистерията започва.
В поредица от ретроспекции факти за миналото се появяват бавно, разкривайки студентските години на Тони, очарованието му от неуловимата Вероника и неговото поклонение на героя на най-добрия му приятел Адриан (и тримата чудесно постановени от Били Хаул, Фрея Мавор и Джо Алвин). В крайна сметка Вероника изостави Тони заради Адриан и Тони изряза приятелствата си с двамата в жалко гадно писмо, в което им пожела нещастие и мизерно бъдеще. След време той повярва, че са родили дете, Вероника стана странно отдалечена и Адриан шокира света, като се самоуби. Сега, половин век по-късно и все още измъчван от неразгаданите мистерии, вградени в замъглените му спомени, Тони локализира Вероника (сега изиграна от обитаващата и нажежаема Шарлот Рамплинг) и открива неща за миналото, които имат електрифициращ ефект върху бъдещето. Животът на Тони никога няма да бъде същият.
Трудна работа е да се снима, но Ник Пейн върши непреодолима работа да събира фактите интелигентно и да прави ирониите в рядка форма на подсъзнателно кино колкото удовлетворяващо, толкова и предизвикателно. Останките от отдавна съживяват етиката, политиката, естетиката и други философски въпроси, които създават обща връзка между силно заредената тройка, и последиците от погрешната сексуална идентичност изгарят дупка в това, което Тони най-накрая вижда като реалност. Томас Улф каза, че не можете да се приберете отново вкъщи, но този филм се доразвива, напредвайки в тази литературна прокламация, за да означава, че не можете да отидете никъде отново, ако е част от миналото, засенчено от полуистини.
Това е зрял, трогателен, сложно детайлен филм, който горещо препоръчвам. В това време на господстваща посредственост не знам дали има публика за такова внимателно и проницателно изключение, но се радвам, че все още има няколко души наоколо, които да ги пишат и насочват.
