Кристина Бенингтън в Прилеп от ада .Снимка на малкия зъб най-доброто място за закупуване на ejuice онлайн
Чували ли сте за автора, обвинен в обида на интелигентността на публиката? Това е невъзможно, тя подуши. Те нямат. Бих могъл да направя същата глупава забележка за тълпите на гордо идиотския, маниакално поставен джубокс мюзикъл Прилеп от ада , вкара за бомбастичен, едрокосмести спам рок от Джим Стайнман и първо влетя в безсмъртие от Meat Loaf. Но тогава бях един от онези, предизвикани от носталгията идиоти в Ню Йорк Сити Център, поклащайки глава и подскачайки на седалката си до поредица от трайни, макар и смущаващи FM класики.
Поне бях за първото действие. След два часа и 40 минути, Прилеп от ада е като много от песните на Steinman: твърде дълго, твърде повтарящо се и твърде непоносимо, за да поддържа шума. И все пак! Стайнман изглежда знаеше какво знае Вагнер: Без значение колко смешен е изходният ви материал, ако го извиете, натъпчете тон фонов шум и удвоите юношеската тревога, някои ще го нарекат изкуство. Или милиони ще купят LP. Така в продължение на десетилетия Стайнман е коронясан за майстор на рок операта, макар и да се класира Прилеп от ада с Томи или Стената е като да направите сравнение на кадър по кадър на доста приличен епизод от Отбор А и апокалипсис сега .
Е Прилеп от ада забавно? Да! - изненадващо често. Това може да бъде приписано на безстрашни изпълнения на четирима талантливи водещи; неуморна танцова и вокална подкрепа от младия, разнообразен ансамбъл; и режисьорът Jay Scheib's Schaubühne-meet-Barclays-Center mise en scène, който е най-добре описан като комбинация от разбиване на чувствата, дрезгав спектакъл и изискано видео на живо. Е Прилеп от ада скучно е? Да! - винаги, когато актьорите спрат да натрупват гласови възли от тежката партитура и изнасят сцените с оловни книги на Щайнман, сърцето ви потъва.
Тъй като основната предпоставка на мюзикъла има ужасен потенциал, силно бих искал Стайнман да е вкарал действителен драматург на борда. Основите: Намираме се в пост-апокалиптично бъдеще Америка, където Химическите войни оставят някои граждани мутирани, биологично спрени на 18-годишна възраст. Тези така наречени фризери живеят в покрайнините на града, карат колела, носят кожа и проникват в танц с остри лакти. Страт (Андрю Полец) е лидер на банда, наречена The Lost. Страт има очи за Рейвън (Кристина Бенингтън), дъщеря на аморалния плутократ Фалко (Брадли Дийн) и съпругата му, обезверената, озадачена Слоун (Лена Хол), които живеят в охранявана височина. (Не знам дали злодеят е наречен Falco поради частно говеждо месо Steinman с изпълнителя на хита Rock Me Amadeus от 1985 г., но нека започнем слух.) Както виждате, сюжетът е гулаш от елементи от Питър Пан, West Side Story , Опера с три стотинки и всякакви дистопични мотористи.
Резултатът - който може да бъде олекотен чрез изрязване на пет или шест странични числа - включва онези, които очаквате: Всички Revved Up без място за отиване, Небето може да чака, Две от три не са лоши, Вие взехте думите веднага Моята уста и не само. И още. Много повече. След два часа стандартното пеене на Steinman - вземете откровено идиоматично изражение, виейте го в продължение на шест минути, докато смесвате мощта Phil Spektor и Bruce Springsteen - става много уморително. 
Кристина Бенингтън и Андрю Полец в Прилеп от ада .Снимка на малкия зъб
Въпреки това, никога не съм виждал актьорски състав да работи толкова страстно върху толкова глупав материал. Polec, като често без риза, въртяща се в микрофона скала Adonis, притежава дива комична енергия, която изминава дълъг път, за да смекчи сексуално хищническите импулси на Manson, които страдат. Очи, разкъсващи се в момчешки кикот, Polec’s Strat изглежда като странна, но перфектна комбинация от Питър Фрамптън и Рик Мейъл от Младите . Дребната електростанция Бенингтън прави пътуването на Рейвън от разглезено нахалство до сексуално самоуверен бунтовник, както достоверно, така и овластяващо - и тя (плюс събудени режисьорски щрихи от Scheib) помага да се ограничи част от фалоцентричния излишък на Steinman. Sloane на Hall е удивително красив и боже, тръбите на тази жена. Когато тя и развълнуваният дует на Дийн в епичната балада за тийнейджъри, закачени на задната седалка, Paradise by Dashboard Light, усещате, че те вокализират първостепенната склонност към юношеска похот. Scheib завършва номера с отвратен Raven, който откъсва моторния блок от колата и го хвърля в оркестъра. За този анимационен жест съм готов да простя на Стайнман Танцът на вампирите .
Правя го да звучи забавно, но след прекъсване добрата воля изчезва доста бързо. Да, целулозните визуализации са брутално (често ослепително) ефективни и най-успешните номера - поразително насилственият начален номер, отчаяният финал от първо действие (Bat Out of Hell) и нежна, обитавана от видео романтична сцена за Strat и Raven (Правенето на любов от нищото изобщо) - са високи точки в дизайна и тона. Но второто действие се забърква и продължава, колкото и усилено да работят актьорите и режисьорът. Заглавната фраза, една от онези банални поговорки, които вдъхновяват Стайнман, предполага изключителна бързина и цел. По ирония на съдбата това са ключовите елементи, които липсват, тъй като безгазовите спортни автомобили и мотоциклети се спират в прашния, среднощен път.
