Завръщане на „безумната тълпа“

Опитът да се подобри една велика класика в киното е глупава поръчка, а романтичното представяне на Джон Шлезингер от 1967 г. на трайната литературна класика на викторианския писател Томас Харди Далеч от безумната тълпа , с пищна операторска работа на Николас Рьог и незабравими изпълнения на Джули Кристи, Алън Бейтс, Питър Финч и Теренс Стамп, все още е толкова перфектен, колкото се получава.

За щастие, мрачният датски режисьор Томас Винтерберг дори не се опитва да го украси или подобри. Омърсено от грешки и ограничено до очертанията на романа Харди, това изследване на красива жена, разкъсвана между любовта на трима мъже, но неспособна да избере само един, не успява да улови както визията на селския живот, така и платно на британската география, толкова ярко описано от г-н Шлезингер. Все пак достойнствата му са много и тази заснета версия на четвъртия роман на Харди си заслужава да се види. Издига се на главата и раменете над повечето от това, което виждаме напоследък.

Обстановката е лимоненозелените долини на Дорсет през 1870-те години, където Вирсавия Евердена е жена, изпреварила времето си. След като е наследила ферма от родители, които са починали млади, нейното своенравно чувство на невъзмутима гордост и решителност изумява мъжете в съседните села. Тя е предшественик на Уила Катър от 19-ти век - влюбена в земята и ненадмината по сила и увереност в себе си. Секси и флиртуваща, тя носи шапки и бродерии и едва ли е имунизирана срещу мъжкия мускус и привлекателността на противоположния пол, но винаги се интересува повече от земеделие, конна езда и стрелба, отколкото танци и срещи. И все пак тя привлича трима ухажори, които са на видно място в живота й, заклети да я защитават и обичат.

Първо, има сержант Франсис Трой (Том Стъридж), крехкият и егоистичен млад офицер, опозорен от преместването пред олтара. Второ, видният земевладелец на средна възраст Уилям Болдууд (отличен Майкъл Шийн, в спектакъл, далеч от ролите му като Дейвид Фрост в Frost / Nixon и Тони Блеър в Кралицата ), която изтича, когато тя му изпрати палав и неискрен валентин. Той й предлага сигурност, финансова стабилност и обещание да изплати дълговете във фермата си. Третият ухажор е Габриел Оук (белгийският ученик Матиас Шонаерц), здрав, но беден овчар, принуден да работи като служител на Вирсавия, след като неопитен овчар избяга стадото си от скала. Всичко, което той може да предложи, е любов и отдаден живот и упорита работа за запазване на нейното недвижимо имущество. Твърде неспокоен, за да бъде обвързан в брака и твърде независим, за да принадлежи само на един мъж,тя ги отхвърля всички, което води до трагични сюжетни обрати на чувственост, изневяра, предателство, разбиване на сърцето и опит за самоубийство.

Филмът все още е романтичен, понякога се придвижва към пропастта на замаяността, но там, където Шлезингер се интересува от текстура, поставя цели последователности в лилавите залези и шафранови утрини на великата английска провинция, г-н Винтерберг е по-заинтересован да премести нещата от едно посочете следващия, подчертавайки мрачната тъмнина на интериора и създавайки един вид параноична клаустрофобия, за която Вирсавия да страда.

Втората половина на филма изглежда забързана, с цели сцени от книгата с повече от 300 страници, съкратена, намалена до един ред диалог или изтрита. Злополучният брак на Вирсавия със сержант. Троя, дълговете му към хазарта и любовта му към избягала слугиня (Джуно Темпъл) изглеждат като бележки под линия. Най-големият актив на филма е поредният очарователен обрат на Кари Мълиган, който съчетава в Батшеба руменината на младостта и подправената жестокост на женския егоизъм, докато основната му слабост е кастингът на г-н Schoenaerts в ролята на Габриел Оук. Той е гръбнакът на историята и Алън Бейтс го получи напълно. Здравият г-н Schoenaerts беше запомнящ се в наградения филм Bullhead и срещу Марион Котияр в Jacques Audiard’s Ръжда и кост , но той е неудобно грешен тук. Фламандският му акцент продължава да пречи, когато най-много трябва да формулира грубите си чувства към Вирсавия по чувствителен начин. Резултатът е, че той често показва предварителна сдържаност, когато историята призовава за сила.

И все пак тук има достатъчно висококачествено вещество, до което можете да пътувате Далеч от безумната тълпа си заслужава. Оригиналното заглавие на Томас Харди идва от стихотворение от 1751 г. на Томас Грей, отнасящо се до селски двор на църквата, далеч от суматохата в Лондон. Част от очарованието липсва сега, но дори и с недостатъците си, половин луда тълпа е по-добра от никаква.