Основен Развлечение ПОЧИВАЙ В МИР. Чък Бери, китаристът, който ни научи как да свирим рокендрол

ПОЧИВАЙ В МИР. Чък Бери, китаристът, който ни научи как да свирим рокендрол

Какъв Филм Да Се Види?
 
Чък Бери.Facebook



Чък Бери , един от оригиналните стълбове на рокендрола и истински гигант в историята на записаната музика, почина в събота, 18 март на 90-годишна възраст.

Всъщност, ако ще тръгнем с архитектурна метафора, ще трябва да кажем, че Бери е бил и поддържащ лъч, проходна линия, която е носила музиката от най-ранните й пермутации през 50-те години до днес, когато младите групи все още се качват китари и намерете лирична бразда.

Музиката на Чък Бери имаше всичко съществено: рифове на електрическа китара в челните редици, изскачащи от каналите на неговите записи (скалата); люлеещ се ритъм (ролката); плетене на взаимодействие между обаждане и отговор с неговия дългогодишен пианист и сътрудник Джони Джонсън; и най-вече свободно течащи, умни, изключително добре изработени текстове от писател с ухо за поезията на народния език.

Неговите композиции са икономически истории с идентифицируеми герои, песни, които често предлагат лукави погледи на Америка от средата на века от кафявите очи на красив чернокож през десетилетието преди движението за граждански права.

Бери имаше малко изхвърляния в дълбокия си каталог. Искаме да цитираме всичките му страхотни песни. Но нека започнем с основния текст на рокендрола, Джони Б. Гуд. След този прочут отворен риф с две струни, като групата започва да рита, докато се огъва и съчетава вълна от ноти, които представляват еднолично приближение на клаксона, Бери пее:

Дълбоко в Луизиана близо до Ню Орлиънс

Обратно в гората сред вечнозелените растения

Там стоеше дървена кабина, направена от пръст и дърво

Където живее селско момче на име Джони Б. Гуд

Който никога не се е научил да чете или пише толкова добре

Но той можеше да свири на китара точно като камбанен звън

Само в този стих чувате къде Бери подхваща повествователна държава и фолклорна традиция, която се простира през хълмовете на Апалачия, през Ханк Уилямс, най-малко до келтските и европейските баладери, и го комбинира с размах на скок джаз - по-специално песен като Не е точно като жена (те ще го правят всеки път), хит от 1946 г. за Луис Джордан и неговата „Тимпани петица“. Китаристът на този комбо, Карл Хоган, беше едно от основните влияния на Бери.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=WLMK9-Ns-TY&w=560&h=315]

И в следващия стих, с вълнуващи образи и надути думи, той описва как, добавяйки backbeat драйва към кънтри и ритъм енд блус, той изпълняваше своята роля (заедно с бащите основатели като Little Richard, Bo Diddley, Elvis Presley, Jerry Lee Луис, Бил Хейли и кометите, Фатс Домино и Айк Търнър) за роден рокендрол:

Навремето носеше китарата си в чувал

Отиди да седнеш под дървото до железопътната линия

О, инженерите щяха да го видят седнал на сянка

Тръпайки се с ритъма, който шофьорите направиха

Хората, които минаваха оттам, щяха да спрат и да кажат

О, това малко провинциално момче би могло да играе

Песента е частично автобиографична. Очевидно първият проект беше оцветен вместо селско момче. А Бери е роден на Гуд Авеню в Сейнт Луис. Въпреки че е отгледан в семейство от средната класа в Сейнт Луис, той е имал няколко срещи със закона, включително престой в поправителното училище за въоръжен грабеж, като тийнейджър. Но когато беше млад, той беше успешен козметик и собственик на жилище. Започва да се представя редовно с триото на Johnnie Johnson в началото на 50-те години като начин да спечели допълнителни пари.

Като член на триото на Джонсън, той разпозна общественото търсене от бялата публика за кънтри музика и от черната публика за блус и гладка, R&B и поп балада в стил джаз-информиран Nat King Cole / Charles Brown.

В допълнение към тези артисти и Тимпани петица, основно влияние върху Бери имаше блусманът от Тексас, T-Bone Walker (Бери и Уокър имаха основно влияние върху Джими Хендрикс). По време на тази еврика често се описва Бери! период като изчисляване. Подобно на повечето музиканти и композитори, Бери беше вдигнал антените си и беше отворен за всички входящи сигнали. Но това, което прави Бери гигант, беше способността му да формира всички тези влияния в нещо особено.

Като ментор / сътрудник на Бери, Джонсън обучаваше първоначално неполирания Бери за аранжирането. Триото Джонсън хвана ухото на братята Шах, които ги доведоха в Чикаго за запис. Когато напуснаха града, Бери беше ръководител на групата, а Мейбелен беше записана на лента.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=75RiHJGfyUE&w=560&h=315]

Бери беше добавил нови текстове към това, което беше аранжимент на Джонсън на песен, наречена Ида Ред, от легендата на Тексас суинг, Боб Уилс. Братята Шах разпознаха привлекателността на песен на хълмове, изпята от чернокож за Кадилак, настроен на някакъв голям ритъм, който вдигаше следвоенните тийнейджъри в пяна.

Рядко търговските изчисления звучат толкова естествено. Над изкривена в лицето ви китара - звук, изтръгнат от Ракета 88, песента, която Ike Turner’s Kings of Rhythm (запис като J ackie Brenston и неговите Delta Cats ) -Berry отприщва спешна, ужасна лирика, която би информирала всички последвали рокендрол:

Докато бях на моторватин над хълма

Видях Maybellene в Coup de Ville

Cadillac a-rollin ’на открития път

Нищо няма да надмине моя V8 Ford

Кадилакът прави около деветдесет и пет

Тя е броня към броня, търкаляща се рамо до рамо

Мейбелен, защо не можеш да бъдеш истина?

Той се разлива като един от свитъците на Джак Керуак. Многословен, но с привидно без усилие поток, който опровергава занаята зад него, лириката е прототип, с онзи каданс, който може да се чуе от присвояването на Берис сладки малки шестнадесет на Бери Бойс за сравнително анодиращото сърфиране в САЩ, чрез Боб Бушуващият на Дилън Subterranean Homesick Blues и не само в пънк рока и рапа от 70-те.

Разбира се, освен „Бийч Бойс“, „Бийтълс“ и „Ролинг Стоунс“ винаги са признавали дълга, който дължат на Чък Бери. Всеки записва песните си в началото на кариерата си, Бийтълс с Roll Over Beethoven през 1963 г. и Rock and Roll Music през 1964 г. Известната основополагаща история на Stones е, че познати от детството Мик Джагър и Кийт Ричардс подновиха приятелството си като тийнейджъри във влак на Дартфорд платформа, когато Ричардс забеляза възрастния си приятел да носи купчина шахматни записи, сред които и Chuck Berry LP. Групата записва Berry’s Come On за първия си сингъл.

Всъщност никой не е бил повлиян повече от Бери, нито се е опитвал да изплати този дълг, както Кийт Ричардс, най-вече чрез организирането на концерт за почит през 1986 г. към неговия герой, документиран в класическия филм, Здравей! Здравей! Рокендрол , издаден година по-късно. В трейлъра Джери Лий Луис, рядко известен със своето смирение, с удоволствие провъзгласява Бери за крал. Дори майка ми го каза. (Майката на Луис веднъж му каза, ти и Елвис сте добри, синко, но ти не си Чък Бери. Чък Бери е рокендрол от главата си до пръстите на краката.)

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uK6TUbllhJQ&w=560&h=315]

Както се вижда във филма, отношенията на Ричардс с Бери бяха трънливи, като Бери периодично обучаваше Ричардс. В един запомняща се последователност , Бери неколкократно спира Ричардс да свири на рифа на Карол, песен, която Ричардс свири със Стоунс от 1964 г., за да го инструктира за нюанса на огъването на отварящия риф. На видимо унижения и все по-разочарован Ричардс Бери свива рамене и казва: Ако искате да го направите правилно, нека го оправим. В края на песента обаче всичко е усмивка.

Докато можете да видите малко наставник, който прокарва протежето си през крачките, Бери, разбира се, е вярно. Но представянето на Ричардс пред камерите заради малък музикален детайл изглеждаше малко безвъзмездно, идващо от Бери, който излизаше от около десетилетие и половина половинчати изпълнения, където щеше да лети или да кара за концерти с нерепетиран избор нагоре групи, някои от които бяха на път към собствената си слава, включително Брус Спрингстийн и неговата група през 1973 г. и преди славата Малини (с Ерик Кармен) .

Но обикновено едно предаване на Чък Бери по това време беше афера на „пропусни или пропусни“. Видях го в UMass Amherst в средата на 80-те години с някои генерични момчета, които като нас в тълпата изглеждаха сякаш са щастливи да бъдат там и да чуят краля.

Историите, които идват от тази епоха, имат последователни подробности за художника - един от многото музиканти (обикновено чернокожи), които в миналото са били изгаряни твърде често от промоутъри - изискващ плащане в брой, преди да излезе на сцената с група, която той никога не се е срещал, аранжиран от организатора и включен в заемни усилватели, преди да пусне добре познати песни в клавиши, които бяха изненада за групите, изучавали неговите записи. Често, след като хванаха ключа, в който беше Бери, той изведнъж го променяше в нелогично място в средата на песента.

Това беше състоянието на наследството на Бери, с опасност да бъде пропиляно по времето, когато Ричардс планира да го почете правилно.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t6OS_ItMGpc&w=560&h=315]

Бери беше продължил да пише наистина страхотни песни през 60-те години. Докато той имаше поразително изпълнение на хитови сингли от 1955-1958 г., други класики като Let It Rock, Nadine, No Specific Place to Go, You Never Can Tell и Promised Land всички бяха издадени между 1960 и 1964 г.

Това е още по-забележително, като се има предвид, че той беше арестуван през 1959 г. по Закона на Ман, за транспортиране на непълнолетно лице (тийнейджърка в едно от клубовете му) през държавни линии за неморални цели в пика на кариерата си, излежавайки присъда в затвора от февруари 1962 г. до октомври 1963 г. Но кариерата му падна през 70-те години на миналия век, с един хитов нов хит през 1972 г., My Ding-a-ling, който, не знаете ли, беше първият му поп хит номер 1, продадени над милион копия.

Но Бери стана известен със своята бодлива личност, странен и проблемен тип, който не можа да избегне противоречия, отново арестуван през 1990 г. за притежание на марихуана и, което е по-шокиращо, видеокасети от скрита камера от дамската тоалетна на ресторант, който той притежаваше.

Неговият еднократен сътрудник Джонсън го съди през 2000 г. за кредити и авторски права за редица хитови песни. Ричардс също беше най-гласовитият и пламенен поддръжник на Джонсън и се аргументира за заслугата на Джонсън, казвайки Търкалящ се камък списание , В известен смисъл съм малко отговорен. Казах на Джони: „Тези песни наистина трябва да казват Бери / Джонсън.“ Това беше очевидно, след като разговарях с него и го гледах как свири. Но когато Чък е Чък, ще имате късмет да получите една четвърт. Или в крайна сметка ще му платите.

Не че е нещо от него - обличането, противоречията, дори да не бъде ударен от него - спря Ричардс да почита Бери, когато можеше. В допълнение към концертите през 1986 г., Ричардс въвежда Бери в Залата на славата на рокендрола същата година, първият клас в противоречивата зала.

И трябваше да се срещна както с Ричардс, така и с Бери за това, което беше един от най-запомнящите се дни в живота на този музикален фен , на първите награди Pen New England Song Lyrics of Literary Excellence Awards. Бях чувал, че Ричардс ще бъде там, за да отдаде отново почит на своя герой, който, разбира се, получаваше наградата. Авторът Бил Яновиц се ръкува с Чък Бери.Рик Фридман / Библиотечна фондация Кенеди








Първо срещнах Бери. Имах късмета да имам достъп до зелена стая преди забележителното събитие. Бери седеше на една маса. Веднага отидох да поздравя. Изправен и усмихнат, той стисна ръката ми, когато му казах, че е чест да се срещна с него. Той беше слабо чуващ и ме помоли да го повторя, докато се навеждаше, като поставяше ухото си близо до лицето ми, все още държейки ръката ми и ме дърпаше с прегръдка. Повторих, че беше чест да се срещна с него и че беше страхотно, че той беше признат за своите текстове. Той се облегна назад, все още се ръкува с мен и извика, чух че !

Можете да видите радостта и в двете ни лица на снимката, която винаги ще бъде моя Картина на корицата във Facebook . Това беше като да срещнеш полубог, някой, който винаги е бил там, един от малкото рокендролисти, на които родителите ми харесваха да танцуват, човек, чиито песни въртях непрекъснато като дете, играейки стари 45-те и Американски графити саундтрак.

Скоро пристигна Кийт Ричардс. След бурната активност, след като всички се настаниха, успях да се приближа до моя герой за всички времена, Ричардс. Казах му, че просто искам да поздравя. Искам да кажа, какво да кажа на Кийт Ричардс.

Той отговори: Хей, човече, аз чувствам същото по отношение на Чък Бери. Това беше благодатен пивот от неловкост за двама момчета, обсъждащи песните на Чък Бери. Ричардс забеляза колко тъга е в някои от тези песни. Той цитира Мемфис, Тенеси.

Искам да кажа, ‘махвайки ми за сбогом с бързи капки вкъщи по бузата й, които се стичаха от окото й.’ И при това Ричардс ме погледна и удари юмрук по гърдите си, привидно задавен от всичко това. Никога няма да го забравя.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=mc7oGWgeA8s&w=560&h=315]

Между другото, какво ще кажете за Пораснал от това Американски графити саундтрак?

Не тичам наоколо без тълпа

Намерих си малко работа

Ще си купя малка кола,

Вози моето момиче в парка

Не се притеснявайте, просто ни оставете на мира

Така или иначе сме почти пораснали

Въпреки че беше достатъчно умен, за да разбере, че повечето тийнейджъри от 50-те години безцелно шофират и търсят място, където да се различат, могат да се идентифицират, това е написано от чернокож мъж, който просто се опитва да задържи носа си и да живее нормален живот, без да се кара. Но е написано с хумор и намигване, точно както цялата музика на Бери.

Чък Бери е един от най-големите хроникьори в Америка в средата на века и по-специално човешкото състояние. Неговият кафяв красавец е сръчен коментар на расата, без да споменава нищо друго освен цвета на очите. Но освен блестящите си текстове, той беше пионер в китарата, страхотен певец и истински шоумен.

Продължава да изпълнява редовно в Сейнт Луис до 2014 г. В края на 80-те години той работи по нов албум с предимно оригинален материал; на 90-ия му рожден ден, той обяви, че ще издаде първия си албум от почти 40 години .

Последният студиен албум на Berry, Чък , пристига на 19 юни в Dualtone Records.

Статии, Които Може Да Ви Харесат :