Саманта Баркс и Анди Карл в Хубава жена: Мюзикълът. Матю Мърфи Отвъд нестихващия чар и повторяеми линии на Джулия Робъртс като Голяма грешка. Голям. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990's Красива жена е може би най-много запомни за тоалетите му, по костюми по дизайн на Мерилин Ванс. Русата перука, изрязана мини-рокля, така че 90-те-то-боли рокля с колани с млечен шоколад, покрита с бели точки и червената рокля извън рамото с мило деколте са главни сред тях. Подобно на стъклените чехли в приказката за слуги, на която тя подражава, тоалетите в тази история на модата от висшата мода не намекват едва доловимо за повишен статус на персонажа. Не, бият те над главата с всяка променяща се глава.
Този главен герой - секс работник на име Вивиан - среща гротескно богат бизнесмен, който демонтира и продава парчета от основатели и му се предлага еднократна сума и в крайна сметка изцяло нов гардероб, за да прекара седмицата с него. Тяхната транзакционна връзка става емоционална (за него това изглежда до голяма степен се развива въз основа на това как тя привлича скъпи външни погледи) и се превръща в любов. Дрехите й през тази седмица оформят разказ, амбивалентен по отношение на това дали е регресивна мъжка фантазия или пример за феминизъм от ранната трета вълна ... луксозно порно или мека критика на класовите разделения. Тези обърквания са поне частично резултат от самия филм бонбонено покритие с много по-тъмен сценарий с напълно различен край. Хубава жена: Мюзикълът (с участието на Саманта Баркс в ролята на Вивиан и Анди Карл в ролята на Едуард на Ричард Гиър) заснема филм - който, дори и при всички тези усложнения, все още може да се наслаждава като очарователна капсула на времето, носеща моменти на изненадващ нюанс - и едва го адаптира. По-скоро го изравнява, заменяйки всяка негова емоционална сложност, (ванилов) песъчинки и забавна датировка със захарна музика - докато всичко, което остава, е консервативна история за класовите символи, разказана на ескалиращия подиум на скъпи рокли и бижута. 
Анди Карл, Езра Найт, Саманта Баркс и Роби Клейтър в Хубава жена музикалната . Матю Мърфи
Костюмите на мюзикъла (проектирани от Грег Барнс) препращат и леко актуализират оригиналните тоалети, за да бъдат по-вкусни до съвременната чувствителност (по-малко подложки за рамене, по-малко заета дантела, без къс костюм на Бахама). Но като леко заглушават спецификата им от 90-те, отраженията на историята на действителен момент в американско време фалшиво се четат, сякаш са предназначени да бъдат безвреми.
Хубава жена: Мюзикълът почти изцяло поддържа известния оригинален тоалет, който Вивиан носи: изрязаната синя и бяла мини-рокля (с леко променена кройка отгоре), лакирани високи ботуши на висок белег, блъскана руса перука и червен блейзър. Точно както във филма, голямото разкритие тук е, че сутринта след нея и първата нощ на Едуард на транзакционен флирт, ягоди и устни, Едуард се събужда от неочаквана гледка. По някакъв начин той не беше осъзнал, че русокосата прилича на перука всъщност е перука и това, което сега вижда, са нейните здравословни, необвити кафяви кичури: хубавата жена, която се криеше под проститутката. И така, преди тя да си тръгне, той я моли да остане седмицата с него. Въпреки че, разбира се, първо ще й трябват рокли.
Първото облекло, което виждаме Вивиан, облечена в пост-трансформация, е черната коктейлна рокля Armani с дантелена облицовка - препоръчана ѝ от мениджър на хотел-куми-фея, кръстник, достатъчно любезен, за да се държи с нея като с човек. (След като двойка снобисти служители на дребно на Rodeo Drive я отхвърлят, управителят на хотела улеснява нетравматично пазаруване, за да набави роклята.) Оформена от лукса на салона в Бевърли Уилшир, нейното разкриване е тест от сорта, с който тя преминава летящи цветове. Закъсняваш, казва тя на Едуард. Вие сте зашеметяващи, отговаря той. Поставя се въпросът: Ами ако тя не се превърне веднага от образа на холивудска (или бродуейска) версия на секс работник в образа на женската елегантност на Холивуд? Щеше ли да излезе на улицата? 
Саманта Баркс и Анди Карл в Хубава жена: Мюзикълът. Матю Мърфи
След като Едуард разбира за това как е била изгонена от магазин, той я завежда на поредното пътуване до шопинг на Rodeo Drive, където ансамбълът изпълнява известния филмов монтаж на ъ-ъ, овластяване на промени в костюмите, докато работниците на дребно блеят в черна рокля / бяла рокля / стойте навън през цялата нощ! Сега в бели ръкавици, слънчева шапка и твърда закопчана рокля, тя отново посещава бутика Rodeo Drive, който я похапва предния ден, планини от покупки в ръка, и предоставя известните реплики: Голяма грешка. Голям. Огромно. Сега тя може да търка комисионната, която класическите продавачки няма да им влязат в лицата, като показва колко рязко ги е надминала на социалната стълбица - доказателство за това са бутиците, в които е пазарувала.
Когато Едуард лети Вивиан до Сан Франциско, за да види La Traviata , сцената е завършена с реплика червена рокля (малко по-спокойна в продукцията на Бродуей - с по-малко корсет и тромави 90-те години.) Разбира се, всичко, което й липсва, е невъобразимо скъпо колие. Той й го представя и както във филма, докато тя посяга да го докосне, той щраква кутията и тя бързо отдръпва ръката си, смеейки се. Това мъничко се превърна в емблематично импровизиран моментът във филма е тук роботично повторен. Докато химията на актьорите във филма го продаваше като очарователен и игрив, тук, липсващо това, просто се чувства, че виси богатство като морков върху Вивиан - и щракването на това поле показва колко лесно би било за тази приказка мобилността или да изчезне, или да отхапе обратно. 
Саманта Лае в Хубава жена: Мюзикълът. Матю Мърфи
Летните силуети на Вивиан стават по-малко традиционно момичешки към края на филма и мюзикъла, опитвайки се да предположат, че прагматизмът е започнал да прониква в нейните възгледи за наетата ситуация. (И филмът, и мюзикълът ясно приравняват агенцията с по-малко феминизираните тоалети, които тя носи по-късно в историята, които, интересно, се лутат назад в много феминистко понятие от 80-те години за пол, сила и труд .) Докато обмисля за кого наистина се получава това, тя носи Работещо момиче във ваканция къс костюм във филма, но мюзикълът й дава пълен, по-съвременен костюм: бял панталон с висока талия и бял блейзър, свален, за да разкрие сатенен горник. В сцена до басейна на хотела тя разговаря с най-добрия си приятел Кит, секс работник, който обратно не е бил взет под крилото на бизнес магнат. В кожено яке с шипове, с висяща нагъната ивица коса, Кит е толкова забележима в Бевърли Уилшър, колкото самата Вивиан (сега небрежно излъчваща формалност) би била само седмица преди това.
Както при всяка история за парцали до богатство, тоалетите декларират, вместо да отразяват дъгата. Всеки от тях рекламира нова глава в история за невероятна класова мобилност, която кима към капитализъм-скептицизъм, като същевременно поддържа линия на капитализъм-почит. С притъпената им стойност на кича от 90-те, костюмите в мюзикъла по някакъв начин предизвикват носталгия - и по този начин нейните регресии - без да предизвикват специфичното за периода забавление от носталгията. Те разкриват мюзикъл, който се опитва да подчертае женската агенция, но най-вече чрез достъпа й до материални блага. 
Хубава жена: Мюзикълът. Матю Мърфи
Факторът bobbidy bobbidy boo на внезапната визуална трансформация на човек, чрез придобиване на нови стоки, влияещи върху социалната и самооценката му, подчертава как, в общество, където сега има милиарден бум, където трима най-богати американци имат същото богатство като най-бедната половина от населението на САЩ , мобилността е въпрос на сложна фантазия за преминаване. (Вижте Queer Eye за прекрасната, завладяваща, събудена и все още абсурдна версия на този разказ.) Това е история, която в крайна сметка казва, ако сте бедни в дерегулирано корпоративно общество без предпазни мрежи, само приказна логика (съчетана с добър външен вид, добри рокли и, в този случай, като бял) ще ви спаси. Дори и да завършва с неясно прогресивна нота за взаимно спасяване (самият Едуард е спасен от цялата празнина и ескаргот и става малко по-малко подъл капиталист), в крайна сметка не критикува толкова, колкото да продължи продажбата на тази логика.
При превода Красива жена от филм-със способността си да разкрива нюанси в близък план-в Бродуейски спектакъл става по-лесно да се обърнем към костюма, отколкото изразите на актьорите за разказ и коментар. Липсвайки разсейването на дълбочината на характера, мюзикълът се чувства още по-вкоренен в идеята, че достойнството на главната героиня за мобилност нагоре се крие в способността й да премине във всякакъв облекло, излъчващо богатство, което й се хвърли. За щастие тя наистина преминава, а музиката се напряга, за да подчертае нейната свобода на действие. Но също така, далеч повече от филма, поражда приказен тон. А приказката - където главният герой трябва безупречно да извърши поредица от повърхностни социални, сарториални (и сексуални) тестове, за да се окаже достоен за живот без трудности - най-вече изглежда като познат капиталистически патриархален кошмар, с мелодии на шоуто.
