Сандра Бълок, в центъра, в Нашата марка е криза . Някои филми просто излизат от улея, маркирани с неуспех. Нашата марка е криза , чиято премиера бе за ентусиазирани стенания на неотдавнашния Международен филмов фестивал в Торонто, е диво неравномерно и обречено в търговско отношение превозно средство за Сандра Бълок, продуцирано от нейния приятел Джордж Клуни, написано от претенциозния Питър Щрауган, който написа забравена чудовище, Мъжете, които се взират в козите за господин Клуни преди шест години и режисиран от Дейвид Гордън Грийн, колебливият, второкласен режисьор, отговорен за такива слабоумни глупости като Ананас Експрес и наскоро катастрофата в Ал Пачино, Manglehorn .
| НАШАТА МАРКА Е КРИЗА ★★ Написано от: Питър Щрауган |
Пропилявайки колективната си енергия Нашата марка е криза , те са измислили небрежна бъркотия за въртящите се лекари, които получават големи пари, за да манипулират политически избори, които илюстрират голяма част от това, което не е наред с филмите днес - суетни проекти, направени с арогантно пренебрежение към публиката от приятели с много пари и не са много сериозни културни пълномощия, които взаимно се привикват да правят филми, които никой не иска да гледа - все сериозни недостатъци, с които г-н Клуни е известен.
В ролята, която първоначално е написана за г-н Клуни, г-жа Бълок е Calamity Jane Bodine, карикатурен политически стратег, базиран на дясната сила на президента Бил Клинтън, Джеймс Карвил, който беше призован да ръководи изборите на боливийски президент през 2002 г. в които никой не е имал много вяра или доверие, включително г-н Карвил.
Във филма, който белетризира материал от далеч по-добър едноименен документален филм от 2005 г. на Рейчъл Бойнтън, персонажът на Карвил е променен в жена, която излиза от пенсия, за да уреди още един избор - този път, за непопулярни, нищо бивш президент на Боливия Педро Кастило. Кредото на Джейн е, че мога да се накарам да вярвам във всичко - ако парите са добри. Но основната причина тя да се бори за тази работа е, защото противникът на кандидата й е представен от нейния съперник треньор по политическа кампания и враг Пат Кенди (плешив Били Боб Торнтън). Замислен като циничен подход към предизборната кампания от 20-ти век, при която корупцията често надвива шансовете, филмът се разнася и дрон и превключва предавките толкова много пъти, че никога не е толкова забавен, заострен, жълтеникав или умен, както би могъл да бъде много по-малко политически значима, отколкото би трябвало да бъде.
Вместо да се концентрира върху бързината, с която се изправя Джейн при пристигането й в Южна Америка - кандидат на средна възраст с лоши резултати, без ентусиазъм за работата и нулева харизма - филмът губи необикновено много време, показвайки Джейн като потенциал губеща себе си. Фокусът не е върху кандидатите, а върху горещите стратези, които няма да се спрат пред нищо, за да се победят взаимно. Докато двамата политици, и двамата са само на сантиметри над статута на мошеници, провеждат кампаниите си, двамата им съветници правят всичко възможно, за да ги саботират. Всички са безмилостни. За да бъде нещата още по-лоши, Джейн е замаяна, с изостанала от струя, с космена коса, с червени, подути очи, както и с повреди, неуспехи в работата, депресия и слабо дебело черво. Хуморът не винаги се съчетава задоволително със сериозните политически конфликти (сцените с постоянно повръщане са просто глупави), а щастливият край, макар и базиран на реалността, е неубедителен и наивен. Звездата дори излъчва публиката от прозореца на автобуса с една шега, която пада разочароващо плоско, без намерение за игра на думи.
По-интересно е да наблюдаваш как Джейн се мъчи да превърне студения си, консервативен кандидат в топъл и симпатичен победител, дори когато той удря избирател в лицето. Тя временно възвръща старата си творческа сила, превръщайки смущаващия инцидент в героизъм на първа страница, продавайки Боливия като страна в криза и Кастило като единствения човек, който може да запретне ръкави и да го спаси. Но Пат Кенди също има няколко козове в ръкава си. Изкарвайки го чрез фалшива реклама, неискрени лозунги и фалшиви изображения, които гарантират фалшиви обещания, това е Godzilla срещу Mothra, докато не пожелаете и двамата да са мъртви. Диалогът е жесток. Местата в Пуерто Рико и Ла Пас осигуряват тропическа атмосфера. Зоуи Казан, Антъни Маки, Скот Макнайри и Хоаким де Алмейда са пропилени членове на недостатъчно използвания поддържащ състав и Нашата марка е криза добавя към едно беззъбо упражнение в пропуснати възможности, което е наполовина предупредителна приказка, наполовина политическа сатира и странно незначително и двете.
