Да говорим за издаване на романтика е като да говорим за издаване на книги, но дори и повече. Някои хора твърдят, че първите романи са били френските романи от началото на седемнадесети век („роман“ на френски все още е „ римски “). Други сега популярни форми като мистерия и научна фантастика се развиват поколения по-късно. Самите евтини меки корици водят началото си от търговската привлекателност на сензационната, популярна художествена литература: в средата на деветнадесети век издателите се придържаха към апетита на новограмотните читатели за популярна художествена литература и започнаха да продават евтино отпечатани, страховито илюстрирани „книги“ с размер на вестник чрез вестник разпространение по улиците и щандовете за пури. Както разказва Джон Маркърт Издателска романтика: Историята на една индустрия, 1940 г. до наши дни , първият професионалист в книгите в САЩ, който експлоатира апетита за евтина фантастика, превърнала се в романтика: през 1854 г. Т. Б. Питърсън публикува ръкопис, наречен Изгубената наследница , от г-жа Е. Д. Е. Н. Саутуърт, която беше пренебрегната от заведенията, отбелязвайки незаслужен апетит за „книги на ниски цени, особено сензационна художествена литература“. Това беше хит и даде началото на ранен бум с меки корици през 1880-те, както и повтарящ се модел на традиционни издатели с твърди корици, които отказват да признаят видимо изразените апетити на читателите. Когато Pocket Books имитираха Penguin Books на Allen Lane в Англия и пуснаха линия от евтини меки корици за продажба на гарите, аптеките и будките за вестници в САЩ, изобретяването на модерната мека корица , те скочиха на същата банда на евтино производство и разпространение извън традиционните търговски обекти, на местата, където хората живееха и пазаруваха, подход, който сега се нарича „масов пазар“, за разлика от работата чрез книжарници или „търговията“.
Въпреки цялата си комерсиална мощ, романът продължаваше да бъде осмиван като „женска“ форма, четена в будоара и обвързана с женски грижи като любов и брак, докато по-престижните превозни средства (и издатели) поеха история и героични дела. Все още жени преобладават сред читателите на художествена литература, а читателите на романтика са титаните от всички: според съобщенията купуват и четат стотици книги годишно и подхранват (според тях) романтична индустрия на стойност 1,4 милиарда долара (което може да е недостатъчно, вижте по-долу). А Отчетено проучване от 2018 г че 25 процента от всички книги и една от две продадени масови книги с меки корици са любовни романи. Към 2016г , 39,3 процента от жанровата фантастика на пазара е романтика; мистерията не беше дори близо до 29.6. Вашингтон пост книжен критик Рон Чарлз отбеляза наскоро че романтичният гигант Арлекин продава две книги на секунда; през 70-те и 80-те години Арлекин укриваха 80 процента от световния пазарен дял на художествена литература.
Романтични читатели са запалени читатели и четене в различни жанрове; 50 процента от тях ще опита нов автор — много по-висок процент от читателите на други жанрове. До голяма степен поради силата на романтиката, жените са движещата публика за масовото публикуване. Доскоро тези широко разпространени книги, според наблюдатели, останаха импулсивни покупки и са привлекли клиенти към търговци на дребно, които продължават да купуват други стоки (точно Стратегията на Amazon ). в отчет за 2017 г за състоянието на масовото публикуване, Publishers Weekly отбеляза, че меките корици за масовия пазар все още са предпочитани от читателите и „се считат за „портален“ формат“: „заглавията за масовия пазар са книгите, които насочват някои хора към четене, точка.“
Както беше, така и ще бъде: силата на романтиката като пазарна сила продължава да подтиква към преоткриване на издателската дейност. Защитниците на Romance, които напоследък станаха по-разбираеми поради причини, които ще обсъдим, посочват трайната сила на един общ знаменател на еклектичната форма: краят „Happily Ever After“ („HEA“, за почитателите). Като редактор и журналист Никол Кларк написа по-рано тази година , „Огромно удобство е, особено когато нещата са трудни в реалния живот, да знаеш, че нуждите на главния герой ще бъдат удовлетворени.“ Елизабет Джуел , читател на романтика в книжарница на Гибсън в Конкорд, Ню Хемпшир, ми каза, че определено е забелязала скок в любовното четене през последните години. „Хората ми казват: „Никога не съм чел романтика до пандемията. Това ме прави щастлив, толкова съм уморен.“ В есе за пионерски чернокож автор Почти забравената романтика на W. E. B. Du Bois, Тъмна принцеса , Акил Кумарасами написа наскоро , „Разбрах, че жанрът може да ни помогне да видим отвъд границите на нашата реалност, отваряйки умовете ни за фантастични възможности“, предлагайки това Тъмна принцеса беше любимата книга на Дю Боа от собствените му книги, защото „стига до съня“; по думите на книгата, показва изход от „болката, робството и унижението, фар, който да насочи мъжеството към здраве, щастие и живот и далеч от блатото на омразата, бедността, престъпността, болестта, монопола и масовото убийство, наречено война.
Романтична писателка и кандидатка за губернатор на Джорджия Стейси Ейбрамс (известна още като Селена Монтгомъри ) е казал „Романтиката е един от най-невероятните жанрове за използване, защото имате картбланш да създадете каквато искате вселена и да изследвате всякакъв набор от архетипи и преживявания с общия разговор за това как хората преодоляват различията си и се намират влюбени.“ Тя и Дю Боа ми напомнят за младата писателка Л. Л. Маккини, която през 2020 г. стартира хаштагът #publishingpaidme който разкри зейнали пропасти в авансовите плащания на черно-белите писатели, туитване през 2021 г че „много чернокожи хора, включително и аз, настояват за придобиването и равнопоставения маркетинг на истории за черната любов, черната фантазия, черните хора, които просто живеят и се забавляват и могат да съществуват извън … травма.“
Всъщност беше черна жена редактор, Вивиан Стивънс, която казва, че тя получи работа за монтаж на романтични романи в Dell през 1978 г. с малко съответен опит, защото никой в компанията не се интересуваше много от работата, която трансформира американската романтика чрез въвеждане на съвременни теми и по-малко благородни описания на секса. „Демографията показа, че милиони и милиони афро-американски жени купуват и четат“ романси, автор Сандра Кит каза Вашингтон пост , но книгите нямаха чернокожи герои и черни редактори, докато не се появи Стивънс, и малко след това дълго време, дори и сега . Едва когато самата Тери Макмилън тръгна из страната да разнася собствените си книги, правейки Изчакване за издишване явление през 1992 г. това основно издателство призна съществуването на потенциална търговска аудитория за книги за романтичния живот на чернокожите жени.
Романтичното писане като средство за намиране на радост и благополучие сред борба го превърна в оживен жанр за много маргинализираните групи, които скритите издателски институции бавно приемат, както многократно показва книгата на Джон Меркерт. Романтична писателка Анджелина Лопес описа за Пишете Minded подкаст миналия месец как скорошната й романтика След работно време на улица Милагро й позволи да опише радостната страна на имигрантския живот за мексиканско американско семейство в малък град Канзас, с неговия твърд ум, не винаги мършав матриархален клан, който е едновременно властен и любящ, стремящи се жени, борещи се с напрежението между дома и кариера, за основната публика на Арлекин. Книжар Лейни Роуз Райзър каза Ню Йорк Таймс че хората идват в нейния магазин и казват: „Просто искам нещо, което е весело и щастливо“. Наистина Подчертаното описва как през 2016 г. издателите бяха малко изненадани, че няма повече съпротива срещу нарастването, в отговор на видимото търсене, на романи за млади хора, посветени на ЛГБТК+ – същите книги, които сега са забранени от училищните библиотеки в цялата страна. Редакторите откриха, че ЛГБТК+ романите за млади възрастни за любовта са прегърнати от млади хора, които се опитват да си представят сигурен, щастлив и сексуално обоснован живот в рамките на „сексуално наситена“ култура, пълна с насилие и тормоз. И разбира се, от самото начало любовните романи признават копнежите на първоначалната си маргинализирана аудитория: жените. Американецът Хилари Халет, автор на нова книга за пионерската романтична писателка Елинор Глин, кажи го така : „основната цел на съвременната романтика, когато се разви за първи път, беше да изследва силата на женското желание и да разкрие многото бариери, издигнати, за да попречат на жените да упражняват свободната любов.“
Може би не е изненадващо, че един жанр, толкова приятелски настроен към аутсайдерския опит и толкова директно в американския социален мейнстрийм, ще се окаже изправен пред сътресения около проблемите на многообразието, най-скоро, когато новият директор на влиятелната Romance Writers of America (RWA) подаде оставка в края на миналата година за какво тя настоя, че има лични причини , казвайки обаче, че работещите по каузата са били изтощени и преуморени, защото „от една страна, светът преминава през това в момента... Освен това има хора, които искат да помогнат, но няма да го направят от страх да не бъдат публично атакувани. Каквато и да е причината, това означава, че тези, които са се заели с работата, работят повече.“ Напомниха ми силно парче преди няколко седмици в Прехващането , отекна в Ню Йорк Таймс 'с покритие на RWA , за разделенията между като цяло съмишленици с нестопанска цел за това как да повишат справедливостта на работните си места. RWA е a сцена на битка отчасти поради собствената си минали култури на клубност , и утежнено от сблъскващи течения в областта на застъпничеството и парите , кулминираща в обвинения в расизъм през 2020 г и вълна от оставки и преструктурирания. Все пак може да се спори такова сътресение , колкото и да е болезнено, е по-здравословно от самопрощаващото застой това е било норма в престижното издателство. Романист Н. К. Джемисън, пишещ от съседния жанр на научната фантастика, който има а по-открито реакционна фракция , каза предложи толкова много .
Очертаващото се присъствие на RWA в романтичния свят е доказателство за относителната интимност, споделяна от читателската аудитория на романите и нейното писателство. Основана през 1980 г. от Вивиан Стивънс, редакторът, който беше толкова влиятелен в актуализирането на индустрията, RWA рано се отвори както на читателите, така и на писателите, сигнализирайки еволюцията му в, понякога, нещо като женска общност или социален клуб, както и професионална асоциация - една от най-големите организации на писатели в страната, според Езавел , по-голям от Мистериозните писатели на Америка и близо до размера на Гилдията на авторите. По време на разрастването на романтиката през 60-те и 70-те години читателите на романсите, които често са задомени, се стремяха да бъдат и писатели, независимо дали за забавление или за да изкарат допълнителни пари сред ограничени възможности за кариера, и ръкописите, с които бомбардираха издателите, бяха, както описва Маркърт , често събиран по време на голямо търсене от индустрия, гладна за материали. Harlequin провеждаше избрани партита за читатели с автори, за да разкриват съвети, а издателите на романтични романи се възползваха от кореспонденцията с ангажираните си читатели, за да бъдат ранни практици на бюлетина. Двадесет процента от съвременните RWA десетте хиляди членове са публикувани писатели.
Това смесване на писател и читател би имало огромни ползи в най-новата глава от дългата история на романтиката за осъществяване на творческото мислене на индустрията: разцветът на самоиздаването. Когато дигиталните технологии започнаха да правят електронното самостоятелно публикуване възможно в началото на 2000-те и след това, титанично, когато Amazon представи Kindle през 2007 г., създавайки патентован механизъм, който едновременно съдържаше собствена почти неограничена система за разпространение и не струваше нищо на писателя - само- публикуването разкъса жанровете, особено романтиката, и отвори шлюз, който решително щеше да ги измести от техния бавно развиващ се основен родител... [следва продължение!]
