Е, трябва да дадете заслуга на Met за извършен подвиг, който никоя друга оперна компания в света не би могла - или би трябвало. На гала вторник ново производство на Травиата, компанията успя да понижи шедьовъра на музикалната драма на Верди до кичлив мюзикъл на Дисни.
Основният виновник в този акт на артистичен вандализъм е режисьорът Майкъл Майер, който изглежда изобщо не се справя с тази класическа приказка за куртизанка, вдъхновена от истинската любов, за да даде най-дълбоката жертва. В страхотния дует във второто действие, например, когато каещата се Виолета се изправя срещу Гермонт, морално възмутеният баща на любовника си, певците безразлично кръжат около легло, което прегръща централната сцена през всичките три действия.
Абонирайте се за Braganca’s Arts Newsletter
Друг път режисьорът омекоти елегантно простия сюжет с разкошни ниски лагери. Богато украсена гарнитура предлагаше салон Луи XIV, измамен с позлатени лози и коледни елхи, а крещящите костюми на Сюзън Хилферти превърнаха Виолета и любимия й Алфредо в очарователна Пепеляшка и принц. (Мога само да предположа, че в името на чистата еклектичност захарният татко на Виолета Дуфол беше обявен за магьосник от Оз.)
Nézet-Séguin, чието дирижиране в Met през последните девет сезона винаги е било поразително и доста често трансцендентно, води може би най-маниерното поведение Травиата Чувал съм през живота си. По-тревожните моменти в партитурата, като Semper libera на Виолета и паническият дует Ах! гран Дио! Morir sì giovine в последния акт, профуча покрай достатъчно блестящо, но пристигането на дори умерени темпове установи, че диригентът се отпуска в нещо като бавно движение.
В онзи дует от второ действие за Виолета и Жермонт - Верди на върха си при музикален драматург - Незе-Сегуин пуска всяка секция с необичайно умишлено темпо, след което разтегля край на всяка фраза с неписано ралентандо. Още по-лошо, той въведе малки паузи между фразите, влачейки музиката още повече. Чувствах се като плуване в меласа.
Всичко това, абстрактно, са валидни ефекти и са изпълнени безупречно от виртуозния оркестър Met. Но хипер-изтънченият подход на Nézet-Séguin преобладава относително ясната музика на Verdi, като удавяне на деликатно филе от морски език в сос Mornay. Париж през 40-те години на миналия век, когато пищните зомбита бяха най-яростни.Марти Сол / Met Opera
Виолета на вечерта, Даяна Дамрау, очевидно е преработила (и бих казал, че значително подобри) вокализма си след нейния драскащ опит да Пуритани тук преди няколко сезона. Във вторник вечерта пеенето й беше последователно и добре настроено, макар и малко внимателно. Нейната по-мека динамика понякога граничеше с мърморенето и много от съгласните трябваше да се приемат за вяра. И все пак нейните музикални избори бяха въображаеми и, за какво си струва, тя е единствената в шоуто, която си направи труда да действа.
Тенорът Хуан Диего Флорес в дебюта си в ролята на Алфредо разкри, че изящните му легато и меца воце са се запазили великолепно през четирите сезона, откакто последно пее в Мет, и изглеждаше досадно, ако беше малко отегчен в изящната си фигура на принц Ерик. Тъй като баща му, Гермонт, Куин Келси просто стоеше там и пееше, но това беше достатъчно. Неговият обемен, интересно зърнест баритон се издигаше до кулминационните фрази на Di provedza като голям величествен орел.
Още повече съжаляваше, че трябваше да претърпи традиционното пропускане на няколко страници от втория раздел на тази ария, точно както Дамрау и Флорес бяха ограбени от втори строфи в своите експонати. Още по-лошо, Незе-Сегуин санкционира грозен, обезобразяващ разрез в последния акт дует на влюбените.
Сега маестрото отговаря за музикалните въпроси в Met: той определя стандартите. Така че е обезсърчително и малко обезпокоително, че той трябва да избере да стартира режима си, като прави бизнес както обикновено.