Когато избирате кой нов научно-фантастичен филм да видите този уикенд, осъзнавате, че това, което в момента е в мегаплекса, няма да надхвърли блясъка на Булката на Франкенщайн или дори Пристигане. Това, на което се надявате, е солидното съвършенство на a Blade Runner 2049 или, ако не успеете, лагерът привлича добро-лошо движение Зардоз или Бойно поле Земя .
Всъщност феновете на операта много приличат на феновете на научната фантастика (в края на краищата операта е същото като космическата опера, само че няма космоса) и ние твърде много копнеем за нова творба, която се доближава до една от полярните крайности на шедьовър или виновен удоволствие.
За съжаление обаче последното усилие на композитора Томас Адес, Ангелът унищожител , чиято американска премиера беше в четвъртък вечерта в Met, не постига нито една от двете цели. Скъпо е, но неумело, а Геобуря на лиричния театър.
Мисля, че проблемът започва с избора на изходен материал: енигматичният едноименен филм от 1962 г. на Луис Бунюел. Екзегезата на тази картина, която се отнася до група социалисти, загадъчно затворени в елегантна гостна, е извън обхвата на този преглед, но по същество материалът изглежда антиоперативен.
щяха да се появят епизодично. И напрегнатите вокални линии са толкова изтъркани на ухото, колкото трябва да са на ларинкса на певците: по-голямо кокошене и мърморене, отколкото бихте получили за един сезон Електричество .
След като робско следва сценария на филма през по-голямата част от неговата дължина, операта внезапно заобикаля през последните си 20 минути или така. Една от гостите, оперната дива Летисия, стартира в ария, описваща апокалиптична визия.
Или поне така предполагаме, тъй като вокалната линия задвижва надареното сопрано Одри Луна в безумно висок регистър на кучешки свирки, където целият текст звучи като eep-eep-eep. И тогава целият ад се разпада. Звънят камбани, хората крещят, оркестърът почти буквално експлодира и след това ...
Добре какво Трябва случи се следващата е версия на развръзката на филма: спасените гости на купона присъстват на благодарствена литургия, само за да открият, че сега не могат да избягат от църквата. Но вместо това иронично затваряне, операта избира това, което бихте могли да наречете финал на Стивън Кинг: къщата оживява и изяжда всички.
В тази опера има няколко неща, на които да се възхитите, включително виртуозността на композитора при създаването на висцерално вълнуващи звукови стени, както и някои фини изпълнения в поддържащи роли от певци-ветерани като Род Гилфри и Алис Кут.
Но най-вече Ангелът унищожител по невнимание създава усещане за съпричастност към неговите несимпатични герои, тъй като ние от публиката изпитваме от първа ръка какво е усещането да бъдеш в капан.