Езибаба (Джейми Бартън) прави заклинание на Русалка (Кристин Ополайс).Кен Хауърд / Метрополитън опера. Въпреки че операта на Дворжак Rusalka може да се похвали с луксозно романтична музика и интригуваща история, базирана на митове, тя не се появи в Метрополитън опера близо 90 години след премиерата й през 1901 г. За съжаление, след призрачната нова продукция на това парче в четвъртък вечерта, може да минат още 90 години, преди да се върне в Met.
Rusalka не е най-лесното парче за поставяне. Водещият герой умишлено е представен по неясен, объркващ начин: Русалка дори не е собствено име, а по-скоро общ термин, означаващ воден дух или русалка. И както подсказва заглавието, операта е версия на приказката за Малката русалка за свръхестествено създание, което копнее за човешка любов. Това е инцидент със слаб сюжет, особено за опера, която продължава доста повече от три часа.
Начело на актьорския състав на тази продукция е Кристин Ополе, чието хладно и ярко сопрано през последните няколко сезона показва тревожни признаци на спад. На представлението в четвъртък вечерта тя изглежда управляваше гласа си, жертвайки силата на звука и цвета за постоянен, макар и зърнест тон. Въпреки това тя бързо се умори, изпявайки целия последен акт под терена.
Ополайс се прочу през 2010 г. в постановка на тази опера в Мюнхен, която се възползва от нейните невероятни актьорски способности. В постановката на Мартин Кусей водната нимфа е човешко момиче, държано в плен в мазето на крайградски дом, където е бита и изнасилена от пияния си баща. Въпреки че това производство беше много екстремно, неудобно за гледане дори на DVD, той представлява опит за справяне с обезпокоителни теми, залегнали в основата на приказката, изолация и натрапчива любов.
В „Мет“ режисьорът Мери Цимерман изглежда няма представа за тези по-тъмни елементи или дори за представа какво представлява операта дори на повърхностно ниво. Елементалната вещица Езибаба въздейства на трансформацията на Русалка от нимфа в човек с помощта на сладки полуживотни същества, които предлагат гадно смесване на Беатрикс Потър и Островът на д-р Моро . Разкошно зловещата последна сцена, в която целувката на Русалка убива любовника си, е подценена от сантименталност, когато неживият воден дух тъпи над трупа и с мъдрост облича палтото си, преди да се втурна в нощта.
Това е четвъртият опит на Цимерман да режисира опера в Met през последните десет години и заключението е неизбежно: тя няма представа какво прави. Очевидно нито диригентът Марк Елдър, чието твърдо ръководство остави ефирната партитура на Дворжак да звучи мрачно и непрозрачно.
Смело се бореха срещу шансовете Бендън Йованович като принц и бас-баритон Ерик Оуенс като бащата на Русалка, Водник. Йованович пееше мощно, макар и с малко блясък в гласа, а Оуенс поднесе богата легато на второто си оплакване, въпреки че очевидната липса на насока от Цимерман го караше да изглежда така, сякаш някой е нарисувал ярък шартрез на крал Хенри VIII като шега.
Осигуряващ момент за добре дошъл, ако неволен лагер беше сопраното Катарина Далайман, която прокара пътя си през музиката на чуждестранната принцеса, докато се разхождаше в алена бална рокля, която Латрис Роял можеше да намери отгоре.
Това, което прави този спектакъл поносим, макар и наистина незаменим, е присъствието на великолепното мецосопрано Джейми Бартън като Езибаба. Трудно е да се намерят прилагателни, достатъчно превъзходни, за да опишат гласа й: огромен и разкошен, но с толкова широки възможности за цвят, че певицата може да охлади кръвта само с блясък на стомана в тона. Въпреки че не ми пукаше за шега на героя, наложен й от Цимерман, бях обезумял колко страстно се хвърли Бартън в представлението. Прекосявайки се, повдигайки се и гърчейки се безспирно, тя изглеждаше така, сякаш всеки момент може да избухне от чиста злоба.
Ако всички замесени в това Rusalka работеха на ниво Бартън, Met щеше да получи най-големия си хит за десетилетието. В момента е по-добре компанията да кондензира операта до едночасов акт, наречен Здравей, Jezibaba!
