Франсис Бийти в кабинета си в галерия „Фейген“, заобиколена от произведения на Рей Джонсън (Снимка: Емили Асиран за Braganca). Франсис Бийти живее в разтегнат апартамент в Горната Ийст Сайд, който се чувства наполовина музей, наполовина дом. Кътчетата са изобилни, както и семейните снимки, книги и дъски, които понякога избират да скърцат. Но също така в дома си, който тя споделя със съпруга си Алън Адлер, живее поразителна колекция от произведения на изкуството, където скулптури и картини са изложени по начин, който не е различен от начина, по който човек може да запази сувенир от семеен празник. Апартаментът, подобно на собственика си, шипва от харизма.
Така че, когато г-жа Beatty, която е президент на Richard L. Feigen & Co. на няколко пресечки надолу по източната 69-та улица, отвори вратата си за Braganca това лято, не беше изненада, че започнахме с турне. Поставяйки предателски студена чаша с червена боровинка близо до група рамкирани отпечатъци на Стария майстор, дилърът бързо се впуска в истории за придобиване на западни бронзове и черепи от 17-ти век, някои от които са поставени на антична маса до входната врата. Нито сантиметър пространство на стената не е разкрито.
Имаме изключително ексцентрична колекция, каза г-жа Бийти, жестикулирайки офорт от Гоя, окачен близо до Пикасо, Синди Шерман, а след това и цяла стена от творби на подземния концептуалист Рей Джонсън, който често е наричан най-известният неизвестен художник. Тази художествена колекция,
Когато Ричард Файген й каза, че може да бъде страхотен търговец на изкуства, Франсис Бийти каза: „Помислих си, това е все едно да си наркодилър - това е ужасно.“
построена със съпруга си в продължение на около 30 години, е благодарение на това око, само един търговец, който вижда толкова много от всичко, което може да има. Госпожа Бийти, която е начело на следвоенния отдел и отдел за изкуство в края на 20-ти век във Фейген, откакто се присъедини към галерията в средата на 80-те, посвети голяма част от кариерата си на работа с имена като Джеймс Розенквист (също близък приятел), Франк Стела и покойният Рей Джонсън.
След като е изучавала история на изкуството във Васар, г-жа Бийти е била на път преди поколение да стане професор в своята алма матер. Но докато присъединяването към отдела беше голяма чест, тя каза, че е и самотно момиче, което ще живее в Паукипси. Точно по това време Ричард Файген, вероятно водещият дилър на нацията в картини на Стария майстор, който се стреми да разшири бизнеса си в по-ново изкуство, й предложи работа.
[Ричард] каза: „Мисля, че бихте могли да станете страхотен търговец на изкуство.“ И си помислих: „Това е все едно да си търговец на наркотици - това е ужасно“, шегува се г-жа Бийти, облечена в лилаво-зелена рокля за смяна и добър удар суха. Но като че ли съм живял от ръка на уста доста дълго време, си помислих: „Ще опитам.“
Това беше през 1986 г., когато преди дните на Лари Гагосян и др., Г-н Фейген прехвърчаше езерото на Concorde, виден участник в търгове в Европа и САЩ (той беше почти първият човек в света на изкуството с мобилен телефон), посреднически сделки за музеи и магнати. Всъщност името Feigen имаше толкова голяма тежест през 80-те и 90-те години на света на изкуството, че дори се появи като себе си в Oliver Stone’s Уол Стрийт . Г-н Feigen описа г-жа Beatty в телефонно обаждане до Braganca като един от най-проницателните и способни дилъри, той знае. Използвайки най-високия комплимент в света на изкуството, той добави: Тя има много добро око. Чък Клоуз и Анна Банана Неозаглавено произведение на изкуството, c. 1980-те (С любезното съдействие на Richard L. Feigen & Co / Ray Johnson Estate).
Някои от многото творби в личната колекция на г-жа Beatty, която се простира до провинциален дом, са на приятели. Картина от Джеймс Розенкуист, който нарича г-жа Бийти много динамична личност, която е била свидетел на много, много събития в света на изкуството, виси например в основната стая. Има много рисунки, тъй като г-жа Beatty е съпредседател на Центъра за рисуване в центъра от години, отличие и отдаденост, които й донесоха наградата на режисьора от институцията.
Може би най-близо до сърцето на дилъра обаче са нейната страхотна група Рей Джонсън. Всъщност рядко е имало по-тясна артистична връзка между дилър и художника, чието имение тя представлява сега.
Роденият в Детройт авангарден художник, който учи в колежа Блек Маунтин и се мотае там с подобни на Джон Кейдж, беше активен играч в арт-сцената в центъра на Ню Йорк през 50-те и 60-те. Той е може би най-известен със своето пощенско изкуство. Тези Dada-esque колажи, от които Джонсън създава стотици (ако не и хиляди), първоначално са изпратени от него в малък пощенски списък, който включва приятели на художници като Чък Клоуз и Джон Балдесари. Получателите бяха насърчавани игриво да добавят към произведенията, да ги променят по какъвто начин пожелаят (понякога имаше указания като моля добавете коса към Шер и след това се върнете към подателя или просто предайте). В края на живота си Джонсън създаде международно движение за пощенско изкуство в обширна мрежа. Рей Джонсън с Анди Уорхол (Снимката е предоставена от Били Име).
В продължение на десетилетия магнумният опус на Джонсън допринася за оформянето на собствената кариера на г-жа Бийти във Фейген. Опитвах се да правя шоу в продължение на 14, 15 години. Опитах отчаяно, каза г-жа Бийти. Но Рей беше просто напълно неуловим. Голям отшелник, Джонсън рядко се съгласяваше на изложби, оставяйки г-жа Beatty и г-н Feigen да продължават да го ухажват.
През цялото време, когато го представлявах, не беше лесно да стигна до него. Искаше да бъде срамежлив и неясен, потвърди господин Файген. [Но] Франсис се включи много в работата му, преди тя да се присъедини към мен, и ние считаме Рей за една от основните фигури в следвоенния период.
Трагично е, че художникът отне живота си през 1995 г. на 67-годишна възраст, като просто се гмурка във водата в Саг Харбър и плува в морето.
Сега изкуството на Джонсън - в момента на стойност между 12 000 и 150 000 долара - има малко момент. Поща от Джонсън е включена в предстоящото биенале на Performa 15 за изкуство - Франсис се обърна към нас за това и сега има купчини поща по цялото бюро в нашия офис, отбелязва основателят на Performa RoseLee Goldberg. (За да участвате в проекта, отидете на performa-arts.org .) И така, посмъртно архивът му продължава да се разраства.
The Ню Йорк Времена наскоро нарече изкуството си с пощенска подпис еднолична платформа за социални медии за прединтернетна епоха, а през изминалата година само в Ню Йорк имаше четири изложби с негови творби. Благодарим в немалка част на усилията на г-жа Бийти като президент на имението Рей Джонсън.
От ентусиазирания тон, който госпожа Бийти използва, за да обсъжда работата му, тя вижда нарастващото наследство на Джонсън като едно от най-големите й постижения. След смъртта му, г-жа Бийти беше тази, която беше натоварена да прочете архивите. Тя изобразява онова, което той остави като пещера на Али Баба, а рогът на изобилието от материали, истории, произведения на изкуството и предмети, с които бе оставена да играе, в крайна сметка доведе до документалния филм от 2002 г. Как да нарисуваме зайче . Но макар да беше приветстван от критиката, дилърът бързо посочи, че трябва да моли, взема назаем и краде, за да събере парите за това. С други думи, това беше труд на любов.
Когато Braganca посети г-жа Beatty в нейния доста голям офис на горния етаж на галерия Feigen, тя беше в разгара на изложбата им, моля върнете се към: Mail Art от архива на Ray Johnson. По стените бяха изпънати безброй парчета от пощенското изкуство на Джонсън: един колаж изобразяваше картофената машина на майката на Фред Астер, друг писмо, адресирано до музея на восъчните фигури на Мадам Тюсо в Лондон. Джим Розенквист и Илейн де Кунинг Без заглавие поща
произведение на изкуството, c. 1980-те (С любезното съдействие на Richard L. Feigen & Co / Ray Johnson Estate).
Тъй като архивът на Джонсън продължава да се разраства, г-жа Бийти не вижда край, когато става въпрос за посвещаването на времето си на наследството на Джонсън. Рей беше много самотен след около 1974 г., поради което беше наречен най-известният неизвестен художник. Малко по малко, той се оттегли от света парадоксално, докато пишеше всичко това пощенско изкуство, каза тя, докато ни тласкаше шепа шаблони за пощенски изкуства на Рей Джонсън. Все още има кутии, които не сме отворили.
Поради вида изкуство, което е правил, но по-важното е, че хората, които познава, изкуството на Рей Джонсън продължава да живее. Франсис Бийти се гордее с това.
