Запознайте се с коледното светлинно шоу на човека зад Емпайър Стейт Билдинг

Част от миналогодишното светлинно шоу, проектирано от Марк Брикман (с любезното съдействие на Empire State Realty Trust)

Най-емблематичната сграда в Ню Йорк оживява само няколко пъти в годината. Обикновено статичните цветни светлини на Емпайър Стейт Билдинг започват да се движат само по празници или за специални събития, превръщайки се повече в арт инсталация, отколкото просто в осветяване на част от архитектурата.

Анимацията на сградата започна само преди две години, когато тя беше оборудвана с нови LED светлини. По това време председателят на изпълнителния директор на Empire State Realty Trust и президентът Антъни Малкин реши, че иска да направи нещо различно със сградата.

Светлините на сградата са кола и г-н Малкин се нуждаеше от шофьор - или поне това е метафората, която Марк Брикман, дизайнерът на осветлението на Empire State Building, описва. С десетилетия на опит в осветлението на рокендрола той беше избран да внесе нова жизненост във и без това ярката сграда.

Вторият му годишен празнично светлинно шоу започна този уикенд - завършващ на Бъдни вечер в 19:00 - и всяка вечер господин Брикман осветява хоризонта. The Наблюдател разговаря с известния дизайнер по осветление по телефона преди шоуто, за да научи повече за човека зад задните светлини.

И така, как се оказахте като дизайнер на осветление на Empire State Building?

Начинът, по който обикновено получавам по-голямата част от работата си: това наистина е нещо, което не очаквам. Обади ми се от Рон Делсенер, който е много известен промоутър за рокендрол в Ню Йорк, и той каза, че е говорил с Тони Малкин и е посочил името ми напред - Тони търси нещо малко по-различно, той не не искам типичния дизайнер на архитектурно осветление. Искаше нещо с малко повече риск, предимство. Присъединих се към списък с не знам колко хора и те попитаха какво бих направил, ако си намеря работата? Предложих да използваме видео за управление на светлините - с други думи картографиране на пиксели - вместо само светлините да се включват и изключват. Така че бих могъл да въведа система за контрол, която приема видео [позволявайки] светлините да се анимират. Това ще стане по-скоро арт инсталация, а не просто включена, изключена, червена, зелена, синя. За моя изненада никой друг, от това, което чух, не подходи по този начин. Марк Брикман (чрез Empire State Realty Trust)

Какви неща вземате предвид при проектирането на светлинните шоута?

Когато бях дете във Фили, родителите ми ме водеха в Ню Йорк, за да гледам шоута на Бродуей. Винаги си спомням как съм шофирал по магистралата на Джърси и съм го виждал в далечината. Спомням си, че се качихме в обсерваторията с баща си и майка си. Мисля, че това е най-емблематичната сграда в света, само защото е била в съзнанието на всеки толкова дълго и мисля, че има реално значение за всички. Много мисъл влезе в историята и може да й отдаде почит, така че да не евтините наследството. За да оживее през 21^улвек.

Тъй като има определени правила и разпоредби за това какво може да се направи и как се възприема осветлението в историческа сграда, имаше някои реални предизвикателства. Най-вече той трябваше да продължи да почита своето наследство, което беше един от основните дизайнерски принципи за мен. Тъй като това е сграда, която е там всеки ден, това не е едно от онези шоута, които преминават от град на град. Това е там, няма да отиде никъде. Така че е много траен.

Как ги програмирате?

Всичко се базира на музиката. Слушаме музиката и след това започваме да измисляме цветни палитри въз основа на звука на музиката и ритъма, репликите на пеенето. Първо измисляме цветовете и шарките и какво е важно и какви са акцентите. Затова използваме музиката като ориентир. След това разполагаме с всички тези канали и имаме достъп до каналите и казваме на всички светлини какво да правим и залепваме във видео ефектите. Просто започваме да изграждаме слоеве. Подобно е на слоевете на Photoshop, където започвате да изграждате слоеве и слоеве, които са всички реплики. Имате раздел с реплики и го записвате, влизате в следващия раздел и след това ги свързвате всички заедно. Това е като редактиране на видео, наистина.

Къде си, докато тече шоуто?

Понякога съм на място. Много пъти познавам няколко души, които имат покриви или отсядам в хотел в непосредствена близост до сградата, на около шест пресечки от нея, което ми дава перфектна гледка. Но понякога ще седя в сградата. Това е много по-трудно да се направи, защото не сте сигурни какво се случва. Няма камери или монитори, които да наблюдават какво се случва. Има един джентълмен, с когото работя, Дейтрих Юнглинг и всъщност натиска всички бутони. Той технически е човекът, който го прави в момента. Правим го заедно.

Така че не можете да направите тренировка предварително?

Това беше може би най-лудата част от първата вечер, в която някога сме го правили, когато ми казаха, че нямаш право да тренираш. Това не ми се е случвало през всичките тези години. Но те отказаха, защото всички новинарски станции насочват камерите си към сградата. Накрая те отстъпиха вечерта преди Деня на благодарността [и] ми дадоха една минута на западната фасада на сградата, за да разгледам някои неща. Позволиха ми да направя шест 10-секундни теста и това беше. Но беше забавно, защото докато бяхме на покрива, изведнъж чувам всички тези барабани и клаксони и оркестри и осъзнаваме, че под нас те започнаха да организират парада на Деня на благодарността на Macy’s. Това, което правехме, в крайна сметка не беше толкова голяма тайна.

Как изобщо стартирахте в полето?

Когато бях на тийнейджърска възраст във Филаделфия, продавах записи от 45 об. / Мин през уикендите, за да спечеля пари, за да мога да си позволя да водя момичета на срещи. Преди правех това нещо в братства и общества с моя приятел, той беше диджей и той щеше да диджеира, а аз щях да изградя светлинно шоу. Това беше просто начин да спечелите пари и да се срещнете с момичета и да се забавлявате през уикендите, когато сте на 15 или 16 години, вместо да се мотаете в търговския център. Когато бях на 19, срещнах Брус Спрингстийн, преди той да е Брус Спрингстийн. Започнах работа с Брус в клубовете в Джърси, Филаделфия, Делауеър, Ню Йорк. И тогава очевидно знаем останалата част от тази история. Заради Брус - той излиташе, а аз бях там - осветлението ми се разпознаваше. Започнах да се срещам с още куп актове. Срещнах Pink Floyd, обадиха ми се вечер преди да отворят The Wall. И просто продължи оттам. Наистина никога не успях да си поема дъх, за да бъда честен с теб. Това просто беше снежна топка.

Този разговор беше редактиран и съкратен.