Не можете да разкажете всяка история абсолютно еднакво, аплодираният филмов композитор Хауърд Шор разказва на Braganca за работата си по новия филм на Netflix Парчета от жена .Джейсън Мендес / Гети Имиджис; илюстрация: Джулия Черуалт / Наблюдател С почти 100 кредитни филма и множество награди под неговия пояс, Хауърд Шор не се нуждае от представяне. Легендарният композитор е създал някои от най-емблематичните филмови саундтраци за всички времена, но последната му творба - за потенциален номиниран за Оскар Парчета от жена - може би е най-интимният му от години.
Драмата на Netflix, която е адаптирана по сцена на Корнел Мундручо и Ката Вебер - режисьор и сценарист на филма, играе Ванеса Кърби в ролята на Марта Вайс, млада жена, чието домашно раждане завършва при сърцераздирателни обстоятелства. През 12-месечен период Марта трябва да се ориентира в скръбта по загубата на дете на фона на разклатените си отношения с партньора Шон (Шиа ЛаБеф) и майка Елизабет (Елън Бърстин), като същевременно се занимава с предстоящото съдебно дело с изкупителната акушерка Ева (Моли Паркър) ).
В интервю за Braganca Шор разкри как се е заел с историята на Марта от музикална гледна точка, многобройните си сътрудничества с известни режисьори, включително Дейвид Кроненберг, и наследството на спечелената от него награда Властелинът на пръстените резултат преди своята 20-годишнина по-късно тази година.
Наблюдател: Как се включихте Парчета от жена ?
Хауърд Шор: Запознах се с Корнел чрез нашия общ приятел и продуцент Робърт Лантос. Корнел ми изпрати част от филма, който ми се стори страхотен и започнахме да си сътрудничим по много добър проект.
Корнел и вие сами имате опит в театрални и оперни постановки. Как този споделен опит ви помогна да създадете резултата?
Корнел е много добър режисьор и музикант. Той има наистина хубаво ухо, така че успяхме да говорим много добре за музиката. Наблюдението на филма е наистина страхотно. Той е много елегантен и изборът му на музика и къде да го използва беше отличен.
Във филма има две основни теми. Единият е за изгубеното дете, а другият е за скръбта, изразена от Марта. Филмовата музика по същество е гледна точка, затова възприех гледната точка на Марта и детето.
Къде започнахте да се докосвате до музикалния аспект на такова сурово, травмиращо преживяване, особено от женска гледна точка?
Направих много филми, в които има женски герои, като например Мълчанието на агнетата и Паник стая . За Парчета от жена , това е дълбоко лична история за жена, която се учи да живее заедно със загубата си. За мен има две основни теми във филма. Единият е за изгубеното дете, а другият е за скръбта, изразена от Марта. Филмовата музика по същество е гледна точка, затова възприех гледната точка на Марта и детето. Представям ги чрез филма, така че скръбта се изразява в надежда наистина. Има чувство за надежда и решителност към него. 
Подходих с емоционален поглед и се опитах да бъда възможно най-правдив с емоциите, които се показват на екрана, казва Хауърд Шор Парчета от жена . На снимката: Моли Паркър като Ева и Ванеса Кирби като Марта.Нетфликс
В миналото сте говорили за превръщането на музиката във филм, така че да не се забелязва веднага. Това ли сте искали да пресъздадете Парчета от жена ? И какви конкретни инструменти използвахте?
Има много различни начини за подход към филмовата музика. Kornél търсеше много класически подход за този, затова го използвах, за да изразя тези две основни теми. Използвахме камерен оркестър с пиано, селеста и гобой като основни солисти, а партитурата е направена като концерт.
Намирате ли интимни истории като Парчета от жена да бъде по-лесно да се вкара от блокбъстърите?
Мисля, че всеки има свои предизвикателства и вие трябва да подхождате към тях с оглед на това. Не можете да разкажете всяка история точно по същия начин; идеите трябва да бъдат изразени уникално за темата. За Парчета от жена , Подходих с емоционален поглед и се опитах да бъда възможно най-правдив с емоциите, които се показват на екрана.
През цялата си кариера сте работили с влиятелни режисьори, включително Дейвид Кроненберг, Питър Джаксън и Мартин Скорсезе. Как са се променили тези сътрудничества с всеки проект?
Тези дълги връзки са ценни. С Дейвид сме работили по 15 филма за период от 30 години, така че вие изграждате чувство на доверие и подобен възглед за използването на филмова музика и това нараства с времето. Ако погледнете филмите на Дейвид като Разплодът , начинът, по който се използва музиката, е съвсем различен от по-късните партитури за негови филми като Паяк или Космополис . Същото е и с петте, които съм правил с Мартин. Винаги подхождам по различен начин с всеки режисьор, тъй като вие имате свой собствен начин на работа с тях.
Как се е променило композирането ви по отношение на творчеството на Дейвид в различни жанрове през годините?
Мисля, че всеки филм е уникален по своя подход. В началото работих по краищата на кадъра и това беше по-подтекстов подход, но това беше прекрасното нещо за Дейвид. Той беше толкова отворен и креативен с използването на музика във филма и желаеше да опита различни подходи, така че имаме много разнообразна музика във филмите му. Наистина мисля, че Дейвид беше моят гръбнак в работата във филма. Това беше начин да се изразят много различни идеи акустично и по електронен път и да се използва технологията по различни начини.
Обсъждали ли сте отново работата с Дейвид?
Имам негов сценарий на бюрото си, който се надявам да бъде произведен, така че да се кръстоса.
Това е Задругата на пръстена 20-та годишнина тази година. Как отразявате успеха и наследството на трилогията и вашата роля в този успех?
Записите са издадени във винил, компактдиск и във всеки друг формат, а също така са свирени в концерт, така че музиката е изминала далеч. Радвам се от интереса към него и съм много доволен да се срещна и да говоря с феновете, които идват на концертите. Голяма радост е да работя върху нещо толкова блестящо като тези филми на книгата на Питър Джаксън и Дж. Р. Р. Толкин. 
Задругата на пръстена е любимият резултат на Хауърд Шор: Това наистина беше нещо, което ми позволи да създавам филмова музика по много по-креативен начин на работа с разказ.New Line Cinema
Кои бяха някои от най-големите предизвикателства, свързани с съставянето на трите партитури?
Мисля, че парчетата са над 12 часа, затова вложих всичко, което бях научил, до този момент, в тях. Всеки отнема една година, за да композира, организира, дирижира и записва. Удължените версии бяха още три месеца, така че отнеха три години и девет месеца доста непрекъсната работа.
Свързвали ли сте се с вас за оценяване на Amazon’s Властелинът на пръстените Телевизионен сериал? Ако не, бихте ли помислили, ако ви бъде предложено?
Не съм говорил с продукцията за това, така че не съм го следвал, но бих го обмислил.
Кой бихте сметнали за най-добрия резултат, който сте създали, или за любимия си за създаване?
Трябва да кажа Дружество на Пръстена . Това наистина беше нещо, което ми позволи да създавам филмова музика по много по-креативен начин на работа с разказ. На живо правим концерти за прожекции и слушането на музиката, която написах във връзка с образите и историята на филмите, е наистина прекрасно. Обичам да съм в концертната зала и да слушам как тя свири на живо.
Има ли проекти, за които съжалявате, че сте ги пропуснали?
Без съжаление. Направих това, което успях да направя по времето, когато ми предлагаха парчета. Понякога се налагаше да откажа нещата поради планиране, но успях да работя с велики режисьори от цял свят, така че съм много щастлив.
Парчета от жена е достъпна сега в Netflix. Това интервю е редактирано за дължина и яснота.