Алън Уилямс.Youtube Историята е футболна топка, злоупотребявана с детска площадка, докосната от 88 000 мръсни върха на пръстите.
Многоизмерна, изключително панорамна и пълна с лъжи и оптически илюзии, историята никога не може да бъде прилепена до стената: Предполагам, че това е причината рядко да виждате ученици от девети клас с плакати над роскошните си легла за евакуацията на Дюнкерк или капитулацията на армията на Северна Вирджиния в съда на Appomattox. Въпреки това, митът и попът, който идва преди сложното желание, могат да бъдат изравнени, изгладени и подходящи за кадриране. Но опитайте да рамкирате футболна топка!
Тази конкретна сфера е по-голяма от Еверест (но същевременно мъничка като съвършено захарно зърно, защото е позната и сладка на всяка една от устните ни). Титаничното, въртящо се със светлинна скорост кълбо, което наричаме Бийтълс. Погледнете под него и ще видите, че балансира върху изпънатия показалец на нисък уелсец на име Алън Уилямс.
От всичките много пръсти на съдбата, непостоянни и нелепи, горди и жалки, на които балансира футболната топка с размер на калдера на Бийтълс, Уилямс е един от най-важните.
Алън Уилямс почина миналия петък, 30 декември, на 86-годишна възраст.
Безпрецедентният, сеизмичен успех на 'Бийтълс' и техните филирани, фини образци на пионерския рок и поп имаха безкрайно много майки и бащи. Като всеки живот, като всяко произведение на изкуството или музиката, като всяко остъргване, писък и въздишка на историята, Бийтълс са плод на хиляди и хиляди произшествия, разочарования, съвпадения, не са направени светофари, пропуснати автобуси, паузи, когато историята е била се промени, защото един човек търсеше захар за своя чай. 
„Бийтълс“ в „Пещерата“ в Ливърпул.Facebook
Всеки живот е плетен от тези инциденти на съдбата и времето, всеки един провал или постижение е изпитание с жури от половин милион мъже и жени, отбелязващо всяко трептене на крилото на пеперудата (и всяка врата на метрото се плъзна точно навреме). Помислете за непрекъснатото, постоянно, зашеметяващо взаимодействие между 37 трилиона клетки, които в момента плават на вълни от влакна и плазма в тялото ви, точно в този момент; помнете, точно както много сили и фактори и съвпадения и катастрофи оформят всеки живот, всяка кариера, богатството и съдбата на всяка звезда и всеки човек от UPS, всеки престъпник и всеки Христос, всеки заместник учител и всеки Бийтъл.
Шанс, скъпа, люлее се като махало. Обикновено не чуваме за това, защото бебетата на случайността не винаги израстват като богове. Но се случва да знаем много за Бийтълс, за да можем да документираме агентите на тяхното богатство.
Увлекателна книга би описала подробно всичко, което се обърка и всичко, което се обърка, за да направят четирима необикновени обикновени млади мъже Бийтълс, а не, да речем, Гробарите или Люлеещите се сини дънки . Когато тази история се разкаже, Алън Уилямс би бил толкова важен, колкото всеки мъж или жена в историята.
Алън Уилямс беше първият мениджър на 'Бийтълс'. Бета версията на бъдещите богове на ритъма привлече вниманието му някъде в края на 1959 г. или началото на 1960 г., когато те за първи път се представят в Джакарандата , легендарен кафе-бар в Ливърпул, управляван от Уилямс и съпругата му Берил.
През първите месеци на новото десетилетие Уилямс помогна на треперещата и формираща група (тогава съставена от Пол Маккартни, Джон Ленън и Джордж Харисън) да се превърне в по-надеждна екипировка, като им осигури стабилен барабанист (първо Томи Мур, а след това Норман Чапман , преди да се установите на Pete Best). След това ги превърна в професионалисти и им даде безценен опит в изпълнението, като ги резервира редовно в Ливърпул и други места на Север.
Много акаунти (най - съществено изчерпателно подробната работа на Марк Луизон ) представят картина на формиращите (‘58 - ’60) Бийтълс като аматьорски, преходен и далеч от харизматичната и ориентирана към кариерата рок група, възникнала до средата на 1961 г .; почти без съмнение, Уилямс беше липсващото парче, катализаторът, който предлагаше концерти, фокус и рамка на професионализъм на очарователните, но разпръснати мечти на Джон, Пол, Джордж и Стюарт Сатклиф (който се присъедини към Бийтълс в началото на 1960 г., а не твърде дълго след като Уилямс го е наел да рисува стенописи в Джакаранда).
(Окончателният разказ за най-ранните години на Бийтълс и ролята на Уилямс в тяхната бременност може да се намери в „Люисон“ Tune In: Бийтълс: Всички тези години, бр. I. )
Може би най-важното, без Уилямс нямаме мита и реалността на Хамбург.
Реалността: Всеки учен от Бийтълс, всеки студент по рок история, дори самите Бийтълс, ще ви каже, че 18 месеца много упорита работа в Хамбург направиха Бийтълс Бийтълс . А Уилямс е до голяма степен отговорен за привеждането на Бийтълс в Хамбург.
Но Хамбург, реалността, която Уилямс направи възможна, също е съществен скален мит. „Бийтълс“ с концерт в Circus Krone Bau в Мюнхен.Keystone / Getty Images
В скалния лексикон Хамбург не означава само пристанищен град с цвят на ръжда в северна Германия, с легендарен квартал на червените светлини, известен със своите светлини в цвят на близалки и прозорци, пълни с работещи момичета; Хамбург също означава всякакви място, където групата е платила вноските си и е научила занаята си, всякакви място, където момчетата или момичетата с китари грухтяха и заземяваха рокендрол, всякакви място, където младите музиканти стояха в сянката на мита за Кожените Бийтълс и издаваха дрезгав, похотлив, суров тийнейджърски звук, който беше силен и бира и постоянен, усукан като италианска пура и рационализиран като въздушен поток.
Алън Уилямс ни даде този мит.
На практика всяка отделна работеща група има свой собствен Хамбург и може да ви каже точно какво означава идеята за Хамбург. Това означава, че сте на грешната страна на пистите в изба, пълна с шум в дъждовна нощ, биейки до смърт аккор на е-минор пред дузина безразлични пиячи и трима или четирима души, които всъщност са развълнувани да ви чуят (които , седмица или четири по-късно, превърнете се в 12 души, които са много развълнувани да ви чуят и две седмици след това 36 души и т.н.).
Има време в младия живот на всяка рок група, в която те са наясно с наследството и легендата за Бийтълс в Хамбург, свирейки по осем часа на нощ в криптите и салоните на хамбургския Grosse Freiheit, блестящия неонов белег на сърцето на Reeperbahn.
Хамбург, реалността и митът, на практика е изобретението - или по-точно откритието - на Алън Уилямс.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4JhKYwHyoYU&w=560&h=315]
Можете да прочетете за това другаде, но Уилямс и Лорд Удбайн (по-скоро за него много скоро) се натъкна на непреклонната идея да доведат истински, живи британски рокендрол групи в Хамбург, за да свирят за публика, жадна за англоговорящия рокендрол. Може би някой друг в крайна сметка би се натъкнал на същата тази идея; но това беше Уилямс, който го направи пръв и много по-важното, тъй като беше от Ливърпул и тъй като управляваше Бийтълс, той прехвърли Бийтълс. Нека го кажем по следния начин: ако някой от Глазгоу или Лондон беше излязъл със същата идея, нямаше да доведе над Бийтълс.
А без Хамбург нямате Бийтълс. Наистина не го правите. Това не е просто защото всеки добър мит за творението изисква скромни ясли в началото си; защото Хамбург научи Бийтълс да бъде група.
Дългите нощи в Хамбург създадоха особената комбинация от хармония и капризност, ритъм и остроумие на Бийтълс. Те научиха Ленън и Харисън да предефинират взаимодействието на ритъм китарите. Те насърчиха Ленън и Маккартни да смесят сладките вокали на Everly с истерията на Винс Тейлър и Little Richard huzzah.
Без Уилямс нямате Бийтълс в Хамбург (казвал съм това многократно в това парче, но си струва да се повтори, по дяволите). И без Уилямс, Джакарандата, Хамбург и многобройните скапани концерти в северната част на Англия, Уилямс, закупени за Бийтълс през 1960 и '61, нямате сплотеността и влиянието на професионализма, които превърнаха някои коварни фенове на американския рок ' n 'roll в най-големия поп феномен за всички времена.
Вярно е, че може би Ленън и Маккартни са продължили към велики неща, заедно или поотделно; но ние трябва да благодарим на Уилямс, че превърнахте Джон, Пол и Джордж в амбициозно и функциониращо звено за музика и търговия, в историческите Бийтълс. 
Фенове в Ню Йорк в очакване на пристигането на Бийтълс през 1966 г.Основни характеристики / Гети изображения
В допълнение - и мисля, че това до голяма степен е пренебрегнато - имаше елементи от характера на Уилямс, които според мен помогнаха да се определи кой ще стане Бийтълс през останалата част от 60-те години и след това. Уилямс, кавказки британец, който беше женен за азиатка и чийто приятел и чест съзаклятник, Харолд Адолоф Филипс (лорд Удбайн) беше ямайчанин, предостави модел на толерантност и многообразие, който липсваше силно в Англия в края на 50-те и много рано 1960-те; Не се съмнявам, че това повлия на мирогледа на Бийтълс.
Слушай, имал съм и ще продължа да имам големи проблеми с обожествяването на Бийтълс . Тяхната масивна, безпрецедентна видимост направи практически невъзможен диалога за техния каталог и тяхната роля в нашата култура. Но за разлика от други истории за богове, тази е доста остро документирана; следователно знаем каква важна роля изигра Уилямс при създаването на този магически, изключително последващ културен левиатан.
Не винаги стоим на раменете на гиганти. Понякога гиганти стоят на раменете ни. Бийтълс, тази гигантска сила в живота ни и в живота на всеки, който говори езика на поп и стил, застана на раменете на Алън Уилямс.
