От Опера .Ерик О Два хаотични прехода на властта през 2017 г. вдъхнови бившия аниматор на Pixar Ерик О да завърши Опера . В Америка, където е роден О, Доналд Тръмп става 45-ият президент на САЩ. В Южна Корея, откъдето произхожда семейството на О, президентът Пак Кьон Хе е импичментиран по обвинение в корупция.
Минаха четири години, за да бъде завършен осемминутният късометражен филм, но въздействието му е категорично. След като вече обиколи света, за да прожектира фестивали до Тексас, Кан, Лондон и Хирошима, Опера сега ще се състезава за наградата 'Оскар' за най-добър анимационен филм тази вечер.
Движещата се диорама улавя цикъла ден и нощ, в рамките на общество, подобно на мравка, в пирамидата. Разкриват се различни сценарии Опера 26-те съседни стаи: на върха седи цар, напълнял от безкрайното снабдяване с ястия, отгледани от редица слуги. На по-далечните флангове работниците неуморно приготвят храна и гориво, за да поддържат цикъла.
Хората в Pixar ме познаваха като човек, който винаги прави нещо лудо. Така че, ако има изстрел, който изисква нестандартно мислене, той често идваше при мен.
В дълбините лежи ключ, който би паснал на ключалката на върха на пирамидата. Предполагаме, че завъртането му ще прекъсне повтарящия се цикъл, но това е недостижимо за всеки, който работи сам. Вместо да се обединят, за да подобрят обхвата си, дълбока долна камера намира левия и десния фланг на пирамидата, боядисани в противоположно червено и синьо, във война помежду си. Хората умират; новите заемат тяхното място; цикълът продължава, завинаги.
Със семейните анимирани функции, стенописите на Hieronymous Bosch и желанието да се повиши осведомеността за недостатъците на нашето реално общество, информиращо тази творба, сложната артистичност на Oh е пълна с нюанси. Наблюдател говори с главния създател преди 93-те награди на Академията този месец, за да разбере този невероятен страстен проект. 
Ерик О, 2015 г.Флориан Вогенедер / Flickr CC
vin diesel скалното говеждо
Наблюдател: Поздравления за номинацията за Оскар, Ерик. Какво ви вдъхнови да станете аниматор?
Ерик О: Във всяка класна стая винаги има по едно дете, което обича да рисува, и аз бях това дете. Вдъхнових се от всички класически филми на Дисни, като Красавицата и Звяра и Аладин. Все още знам как да нарисувам джини - нарисувах го милиони пъти, когато бях дете.
Учих изобразително изкуство и след това направих магистърска степен в киноучилището в UCLA. Това ме накара да започна в Pixar през 2010 г. като стажант.
Над какво работихте конкретно в Pixar?
Бях там почти седем години, работех по подобни филми Отвътре навън, намирането на Дори и Кокосов орех. Хората в Pixar ме познаваха като човек, който винаги прави нещо лудо. Така че, ако има изстрел, който изисква нестандартно мислене, той често идваше при мен.
Абсолютният връх в кариерата ми в Pixar е Намирането на Дори - Анимирах Ханк, октопода. В крайна сметка отидохме в аквариума три или четири пъти, за да изучим октоподите, да разберем характера и движението му. Ханк беше най-скъпият герой в историята на Pixar - комбинация от модерна технология и тези красиви, гъвкави, органични пипала навсякъде.
Все още ли работите за Pixar днес?
В Pixar прекарваме около четири или пет години с екип от 500 художници, за да завършим една функция. Можете да достигнете до широка аудитория с нещо, което наистина е широко привлекателно, но аз съм само една част от него, не е непременно моята собствена история.
Тръгнах да разкажа собствената си история. Работата по независим проект има различно чувство на награда, защото дизайнът, историята, всеки пиксел са от мен самия.
От напускането на Pixar направих няколко различни филма, включително [номиниран за награда „Оскар“] Пазач на язовири серия, с някои бивши колеги от Pixar. Направих и няколко реклами, някои независими филми и сега Опера .
Опера отне четири години, за да завърши. Кои бяха някои от най-големите предизвикателства?
Имах собствена ежедневна работа - както и много други художници. Правехме го през нощта и през почивните дни. Това беше трудно.
Имаше моменти, в които се чувствах като прекалено амбициозен, но никога не можех да се откажа заради случващото се около нас по света. Движението Black Lives Matter, движението Yellow Yellow в Париж, а след това Хонконг, Корея, въпросът за замърсяването. Чувствах, че всички сме закъсали и всъщност не се развиваме по някакъв начин. Това ме направи по-силен.
Защо филмът е озаглавен Опера ?
Произходът на думата Opera всъщност означава труд, общество, труд. Така че това вече предава това, което моят филм се опитва да каже. Но начинът, по който функционира, е също като музикална опера - има толкова много хора в хармония, като оркестър, който работи заедно.
Откъде се вдъхновихте в стила и структурата на Опера ?
Отидох в Сикстинската капела, когато бях наистина млад на семейно пътуване. Той се издълба дълбоко в сърцето ми, така че когато проектирах Опера това ми дойде в съзнанието несъзнателно.
Знаех, че не мога да говоря за човешкия живот и обществото чрез конвенционален разказен формат, защото е толкова широк и сложен. Това е нещо, което се върти завинаги през цялата история.
Стенописи и стенописи от хора като Бош или Микеланджело наистина улавят историята и същността на човечеството. Ще има фестивал, но след това има убити хора и има война. Опера е просто съвременна версия на една от тези картини. Краят се свързва с началото и всичко се случва наведнъж. Ето как виждам обществото.
В пирамидата има 26 различни стаи. Изолирали сте някои от тях на страницата си в Instagram, за да подчертаете различни дейности в рамките на цикъла. Има ли някакви сцени особено важни?
Не искам да давам твърде много насоки на публиката - вие сте тази, която ще създаде своя собствена история, ако резонирате с определени моменти или винетки. Но разделът, озаглавен „Crepi Il Lupo“, е особено критичен, тъй като в американското общество днес се занимаваме с много расови проблеми.
Героите в Опера представляват цялата човешка раса. Ето защо дизайнът е толкова общ - може да бъде всеки. Но фигурите в тази сцена имат различни цветове на главата си и им отрязват главите или стават затворници, защото са различни. Те отстояват всички различни видове дискриминация, които съществуват в обществото.
Надявам се публиката да види тази сцена, да я почувства и след това да има момент да помисли как можем да направим това по-добро.
Престъпленията от омраза срещу азиатците са един от най-големите социални проблеми в Америка. Как хората могат да осъзнаят по-добре някои от тези проблеми в ежедневния живот?
Част от възпитанието ми прекарах да живея в Род Айлънд, където азиатското население е наистина малко. И да си азиатски в това американско общество става част от теб на несъзнателно ниво.
Дори не мислите за това, но когато се разхождате с група хора, например, вече сте наясно, че сте азиатски американец. Трябва да внимавам да не правя нещо, което не е в рамките на „нормалното“, защото веднага щом го направя, няма да бъда така приет в тази общност.
Това е чувствително и е много фино. И това е толкова страшно. Но това е същото като въпросите за пола - хората просто трябва да са по-наясно с това.
Дали последните успехи на режисьори като Бонг Джун Хо, Клои Джао и Лий Исак Чунг в американската филмова индустрия ви дават надежда, че обществото може да стане по-приобщаващо в бъдеще?
Определено се чувствам оптимист. Това е критичен момент за всички, но особено за азиатско-американските художници. Възможности се отварят по целия свят - хората отварят сърцата си, за да ни слушат повече.
Но в същото време хората гледат филми като Луди богати азиатци , Рая и последният дракон и На седмото небе и искат да научат повече за Азия, вместо да се фокусират върху суровата, истинска човешка история. Това е добре, но също така трябва да сме по-съзнателни относно излизането от собствената си рамка и въвеждането на това кои сме като хора.
Трябва да става дума повече за човешката история, а не само за азиатско-американски филм.
Опера е достъпна за гледане чрез ErickOh.com.
„Златни години“ е ясното отразяване на Braganca за наградите конни надбягвания.
