Итън Хоук като Чет Бейкър в ‘Born to Be Blue’ пропуска ритъма

Тъжното, мрачно самоунищожение на емблематичния тромпетист от Западното крайбрежие и джаз певецът с шушукащ глас Чет Бейкър отново се справя в разхвърляния, нечленоразделен биографичен филм Роден да бъде син. Филмът работи само с прекъсвания, благодарение на симулираната музика (нито една от тях, изпълнявана от самия Чет Бейкър или взета от класическите му записи), небрежния сценарий за пътуване във времето и стила на свободна форма на канадския писател-режисьор Робърт Будро и мърморенето на Итън Хоук, което прави невъзможно да се различи половината от това, което казва във всяка дадена сцена. Целта е да се придаде на филма същото импровизационно темпо като джаз рифа, но той е плосък и не е в тон. Предполагам, че публиката (дори любителите на хардкор джаза) ще загуби ритъма преди първото соло.

За разлика от великия филм на Клинт Истууд Птица, за Чарли Паркър, този избягва всеки линеен опит да разкаже истинската (макар и позната) история на друг музикант, който се бори да балансира легендарна кариера със специална зависимост от хероин и отчаян опит да победи смъртта с завръщане; Born To Be Blue е това, което аз наричам измислен документален филм. Той скача наоколо като муха с хълцане, започвайки през 1954 г., когато принцът на хладното е новата любимка на бибоп, правейки известен дебют на сцената на Birdland с Дизи Гилеспи и Майлс Дейвис, след което спирала през 60-те години, когато вече беше загуби външния си вид и репутацията си на Джеймс Дийн от джаза и беше измит след години на злоупотреба с хероин, след което се върна на мръсния под на италианска клетка, където, високо като балон с хелий, тарантула пълзи през ръката му. В реалния живот продуцентът Дино де Лаурентис наистина му предложи шанс да изиграе себе си във филм за живота си, който така и не беше заснет. В този филм той е в средата на заснемането му след години в затвора, преследван от условно освобождаващия го, когато двама наркодилъри го бият безсмислено, унищожават устните му и избиват зъбите му. В следващата минута той търси изкупление чрез метадон и търси начин да съживи кариерата си с фалшиви зъби. За да угоди на властите и да убеди своя мениджър, че може да си изкарва прехраната и да избегне поредното разтягане в затвора, той дори приема концерт с лепкава група мариачи, свирейки на тромпет в сомбреро. Той отново играе Birdland, в известно завръщане, но е въпрос на време, преди отново да подгрее старата хиподермия - мрачен модел в живота му, филмът се повтаря монотонно. Итън Хоук движи пръстите си убедително и същинската саундтрак тръба, изсвирена от Кевин Туркот, е вълнуваща, но звездата е твърде изнемощяла и пропиляна, за да изглежда толкова красива като момчето от фермата в Оклахома, на което е бил на бляскавите си корици на ранните си записи, и той отива физически надолу оттам. Той удря земята опустошена и беззъба.

Кармен Еджого излиза по-добре, тъй като измислената актриса-приятелка се обади на Джейн, която се опитва да го реабилитира и да продължи собствената си кариера едновременно. Композит от многото съпруги, влюбени и за една нощ в бурния живот на Бейкър, тя осигурява емоционалните контрасти, които филмът иначе липсва, но беше много по-добра като Корета Скот Кинг в Селма. Тя вдига ъгъла на екрана, но с колега като Итън Хоук, който преподава майсторски клас по непоследователност, колко трудно е това? Филмът завършва зле за всички замесени, но избледнява до странно преди странната смърт на Чет Бейкър в Амстердам през 1988 г., когато той мистериозно пада от прозореца. Когато го интервюирах за международен синдикиран профил, за да популяризирам аплодирания документален филм на Брус Уебър Хайде да се изгубим, устната му беше толкова изчезнала, че вече не можеше да свири на тръба, но все още упорито защитаваше хероина като безвреден наркотик, ако се използва правилно.

Той беше развалина на влак, но имаше музикален стил, който беше честен и уникален за него, а музикалните сегменти, аранжирани и дирижирани от асо джаз пианиста Дейвид Брейд, се доближават до нивото на усъвършенствана автентичност, което за съжаление липсва в останалата част филм. Итън Хоук също пее два стандарта от Great American Songbook. В My Funny Valentine той дори прилича на задъханата вокална чувственост на Чет Бейкър, въпреки че той не се доближава никъде толкова близо до призрачния и запомнящ се звук на Бейкър, колкото Мат Деймън пее същата песен в Талантливият г-н Рипли. Преминавайки от цвят към зърнесто черно и бяло, този филм не е без моментите на визуален интерес, но за по-цялостно проучване на живота и кариерата на Бейкър, прочетете книгата на Джеймс Гавин Дълбоко в сън , или още по-добре, свийте се с истинската сделка и чаша вино и слушайте какво е било преди.