Мари (Хубава Йенде) и Тонио (Хавиер Камарена) си почиват от беленето на картофи, за да открият любовта.Марти Сол / Met Opera Въпреки че генералният мениджър на Metropolitan Opera Питър Гелб получава сериозни забележки за не съвсем редки грешки (и така би трябвало: това е може би най-мощната работа в класическата музика в Западното полукълбо), той също заслужава признание за такива общо взето пренебрегвани подвизи като установяването на Donizetti’s Дъщеря на полка като сигурен удоволствие на публиката.
Най-новото възраждане (отворено на 7 февруари) още веднъж доказва успеха на формулата, която е успяла, след като парчето се е върнало в репертоара преди 11 сезона: интелигентен кастинг, силни музикални ценности и най-вече бавно, леко сюрреалистична постановка на Лоран Пели. (Възраждането на тази година беше контролирано от Christian Räth.)
Абонирайте се за Braganca’s Arts Newsletter
Бихте си помислили, че операта, мелодичен ром-ком за сираче, отгледано от полк, би играла сама, но това не винаги е така. Две от най-големите бомби в Met през 90-те години бяха катастрофални опити за съживяване Момиче като звездно превозно средство за A-listers Kathleen Battle ( уволнен ) и Лучано Павароти (в този момент липсваха необходимите високи стойности на C).
Този вид оперна певица с домашно име вече почти не съществува, което означава, че в този случай поне Мет много правилно е отстъпил от добрия старомоден талант.
Сопрано Pretty Yende създава вкусен контраст между здравия екстериор на Мари и колоратурното момиче, което е вътре, като тъпче наоколо, излъчвайки реколта от трели, везни и деликатни стакати. точка на ума .
Трудно е да си спомня последния път, когато видях изпълнител с толкова съвършена радост да бъде на сцената като Хавиер Камарена, който играе предания приятел на Мари Тонио. Неговата ария Pour mon âme - тази с прославените девет високи C - премина толкова възторжено сред публиката, че след повече от едноминутни аплодисменти той я издигна. А вторият път прозвуча още по-блестящо и буйно от първия.