(L-R) Caetano Veloso и Gilberto Gil.(Маурисио Сантана / Гети Имиджис) В края на април мъгла пада над Ню Йорк. 4/20, денят, който най-кротките приятели на нашата нация посвещават на наслаждаването на марихуана под всякакви форми, обикновено не кара практикуващите някога дори да напуснат дивана. Това е пасивен празник за тези, които празнуват, както ми казва, празничен ритуал, който включва маратониране на Comedy Central и консумиране на традиционната храна, Doritos.
Ню Йорк обаче празнува малко по-различно; не като останете у дома, а като излезете. Самият принц Рама от Бруклин избра датата, за да изиграе шоу в родния град на Rough Trade, като отпразнува последната вечер от турнето си с останалите си триппи фенове.
Но по-на юг в квартала се обадиха двама легендарни музиканти и вестители на психеделична бразилска форма на изкуство Тропикалия дойде в Бруклинската музикална академия, като заклинания с добри настроения върху аудитория от просветени хипстъри, готини татковци и купонджии. Поредната мъгла падна над страната, лилава мъгла, когато отправихме лека нощ на нашия сладък принц. Но все още е очевидно сега, една седмица по-късно, че песните на Caetano Veloso и Gilberto Gil имат сили далеч над мимолетната сила на празника на Stoner.
Насочвайки се към центъра на Бруклин, денят със сигурност не го направи Усещам като всичко. Тласнат срещу претъпкана кола от пияни фенове на островитяни, които преди това играха на пътуването си от Лонг Айлънд и се шегуваха да видят как наскоро преместеният им хокеен отбор играе в центъра на Barclays, не можех да се чувствам напомнен колко разнообразен е кварталът живеем в.
Тези бирави кореми са полезни за нашата икономика, разсъждавах вътрешно, напомняйки си, че любовта им към Островитяните ще се надява да компенсира част от огромния дълг на Barclays Center, понесен от разклатената финансова ръка на бившия собственик Джей Зи. Бъдещето на Barclays означава по-големи мащабни шоута, разбирате ли, нещо, което нашият квартал не се нуждае често, но въпреки това съм благодарен, когато артисти като Нийл Йънг, Arcade Fire или Radiohead се търкалят из града.
След като слезе от влака, решително хладно парче се филтрира от облечените в трикотаж, обвързани с Barclays тоуни. Разхождахме се по двата пресечки до зала „Ейвъри Фишър“ на BAM искрено, обвързани с безупречно богато украсената опера на Хауърд Гилман. Въпреки че шоуто беше разпродадено, линия се измъкна от прозореца на касата и излезе на улицата, нетърпеливи фенове на бразилските легенди с надеждата да се материализира допълнително място. Една такава надежда се озова седнала до мен, младеж от Лонг Айлънд, който чакаше пред касата от три следобед. Той ми каза, че музиката Направих нещо за него; Аплодирах решението му да отхвърли стадото на островитяните вместо хубава шибана музика. 
(L-R) Caetano Veloso и Gilberto Gil.(Маурисио Сантана / Гети Имиджис)
Като музиканти както със самостоятелни албуми, така и с проекти за съвместна работа, Caetano Veloso и Gilberto Gil остроумно подаряват Бразилия с ново движение на изкуството, поезията и песента, наречено Tropicália в края на 60-те.
Родена от звука на Босанова, Тропикалия приема по-плавни звуци и ритми, празнувани на национално ниво от Бразилия, и ги прави странни. Увеличавайки гладките, приглушени звуци на Босанова, г-н Гил и г-н Велосо смесваха електрически китари, животински звуци и други чужди звукови елементи в своята музика. Двамата мъже са вдъхновени от писанията на бразилския поет Освалдо Амаранде, който пише през 1928 година Манифест Манифест че най-голямата културна ценност на Бразилия е нейната история на канибализация, ядене на други култури и идеи, които да ги направят част от идентичността на страната. Г-н Гил и господин Велосо приеха тази идея и я приложиха към музиката, която обичаха, смесвайки чужди жанрове като реге, психеделия и дори The Beatles с традиционната бразилска музика от онова време.
Бразилия беше ядосана. След пускането на музикалния им манфиест, 1968-те Tropicália: или Panis et Circencis , мъжете и движението, което те създадоха, далеч не беше масово. Правителството ги мразеше, тъй като протестираха срещу държавния преврат от 1964 г., когато въоръжените сили свалиха тогавашния президент Жоао Гуларт беше открито против сегашния режим. Но и левите ги мразеха, тъй като техните марксистки възгледи за това, от което се нуждае Бразилия, бяха националистически до степен да презират всяко налагане на чужди културни присвоявания на традиционно бразилската среда. Те са били заточени в Англия през 1969 г. от диктатурата.
Всичко това е да се каже, тези двама стари пичове на сцената, дуетирайки с акустичните си китари в перфектна хармония срещу множество бразилски знамена, са и винаги са били пънк . Техните аранжименти малко се смекчиха - изчезнаха няколко от разтърсващите звукови пастиши на самба и рокендрол, които характеризират техните записи от края на 60-те и началото на 70-те години. Следователно това е свидетелство за композиционната смелост на тези песни, че такива обрати на фрази и промени в темпото никога не биха могли да звучат повсеместно. Както всяко добро изкуство, музиката на тези мъже е изцяло умишлено пастиш, а крайните творения са по-големи от сумата на техните части. 
Певците Caetano Veloso (L) и Gilberto Gil (R) в Expresso 2222, създаден от бразилския певец и бивш министър на културата Gilberto Gil.(Тиаго Бернардес / LatinContent / Гети Имиджис)
Г-н Гил и господин Велосо изиграха по-голямата част от тазгодишния албум на живо за разделено издание, Двама приятели, един век музика , който документира техните ранни концерти около Бразилия, които за първи път представят тези настоящи музикални аранжименти. Въпреки че тези песни съществуват в идентична структурна и звукова форма на запис, в живото пространство се случва нещо с тяхното произношение на срички, нежното ударно потупване по тялото на китарите им и неизбежното обаждане и реакция между публиката и изпълнителите. Със сигурност е триумф за тях, когато огромна стая, пълна с нюйоркчани, блажено ще пее на португалски без провокация.
Г-н Veloso ръководи великолепна версия на Terra, която първоначално се появи като начална песен към албума му от 1978 г. Много . Написан след завръщането му през 1972 г. в Бразилия след принудително изгнание, Terra е един от най-нежните моменти на г-н Veloso дори в оригиналния си вид. Г-н Велосо започва песента, като описва попадащи на снимки на някого, докато той седи в затворническа килия, а човекът е покрит с облаци. Земя, Земя, По-далеч скитащия навигатор , отива хорът, свободно превеждайки на, Земята! Земя! Колкото и далечен да е скитащият навигатор Кой би могъл да те забрави?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=O90yMPaFRd0]
Извадил ръка от ухото си, за да подкани нашето прислушване, този хор се превърна в зелена приспивна песен за стаята, трогателна в своята непоколебима значимост и още по-мощна в това, че е притихнала, занижена доставка. Въпреки че Тера беше първият нощник на плевнята, цялото това двучасово шоу, без отварящи устройства или прекъсвания на сета и два биса, се чувстваше като духовно изживяване.
Изтъкнатият Gilberto Gil се появи под формата на Всяко бахианско момиче, подривна самба от албума му от 1978 г. Подобрение , последният в неговата трилогия Re. Намеквайки за момичетата от Бахия, песента изпуска от нищото тежки реплики за Бог, който ни дава магия и предимство, преди да обяви, първо, ние за карнавал. Обаждането и отговорът между публиката и г-н Гил беше гръмотевичен през цялото време, пълен с ръкопляскания и хип баби и дядовци, танцуващи на техните места.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XgQLOSpG4EM]
След шоуто мъж на излизане от залата разпозна матроната на бразилско семейство, окупирало редицата зад мен. О, Джулия, мислех, че ще те намеря тук! - извика той крещящо. Как ме намери?! тя го излъчваше изсечено, като бързо се обърна в отразяващата си рокля със сребърни пайети. Ще отида на парти у вас по-късно, каза той, ще бъдете ли там? Жената потвърди, че знае за партито, раздели се с мъжа и се присъедини към разговора със семейството си, когато тълпата излезе.
Тази жена, забавляваща се в по-късните си години като неразкаяно горд и елегантен пастиш от стилове и култури, живееше същия начин на живот, който г-н Гил и г-н Велосо отстояваха със своя културен канибализъм преди всички тези години. Вече може да не е толкова дразнещо политическо, тъй като езиковите бариери и по-меките аранжименти дадоха дори най-критичните и тежки песни голям наследник на радост. Но ето как функцията на изкуството и празника са сходни, за да създадат общ смисъл и да работят през аспектите на нашия свят, които не разбираме заедно. През този обектив тази дама и нейната огледална рокля бяха пънк и все още бяха трипитни.
Сигурна мъгла за поглъщане, със сигурност. Кой друг, освен Caetano Veloso и Gilberto Gil, може да затвори втория си бис с песен като Bob Marley’s Три малки птички, направени до смърт във всяка стая в общежитието в тази земя и вливащи в нея ново усещане за жизненост? Г-н Гил поведе по този въпрос, като когато го записва през 2002г , издигайки афоризма, не се притеснявайте за нещо до законната му сила като решение за начин на живот. Защото на онази вечер на 20 април в Бруклин наистина нямаше от какво да се притеснявате и всяко малко нещо щеше да се оправи.
