„Живей през нощта“ на Бен Афлек е мляко, бъркане

Като режисьор Бен Афлек изпитва страст към три неща: страхотна операторска работа, правилните актьори и цветни настройки, които показват родния му град Бостън. На живо през нощта има и трите. И така, защо този отпуснат, бъркащ гангстерски филм е базиран на друг роман на Денис Лехан, чиято усукана криминална драма Gone Baby Gone отбеляза дебюта на Афлек като режисьор през 2007 г., такава глупост? Френетичен и прегрял, с много откровено насилие и още по-скрита логика, това е старомоден епос за забранителния ром и многото хора, които са се избили заради него в Бостън, направен с такава сериозна сериозност, която се опитва да убеждавам, че някой се интересува. Като се има предвид взривоопасната дясна политическа треска във въздуха този празничен сезон след изборите, има сцена, в която Афлек се противопоставя на KKK, която някои биха могли да счетат за навременна. Но тази сцена избледнява бързо, изчезва без особена сила, както останалата част от филма.

Започва достатъчно добре. Връщайки се у дома в Бостън от битките с хуните във Франция, ветеранът от войната Джо Кофлин (Афлек) е толкова обезверен, че се зарече никога повече да не изпълнява заповедите, така че става хайдутин. Филмът го проследява през 10-те години, преди най-накрая да бъде заловен - десетилетие на престъпление и безразсъдно хаос, в което се разиграва различен вид война, италианци срещу ирландци. Отначало Джо отказва да се замеси с бандите от двете страни, предпочитайки да ограбва банки без оръжие, но това се променя, когато той се влюбва опасно в оръжейник на име Ема (Сиена Милър), която е любовница на ирландския бос на мафията Алберт Уайт (убедително смъртоносен Робърт Гленистър). След като банкова работа се обърква и Джо се оказва мистериозно предаден и изпратен в затвора, вярвайки, че Ема е убита, той се присъединява към италианската мафия, управлявана от Масо Пескаторе (Ремо Жироне), за ужас на баща си, заместник-началник на полицията в Бостън Томас Кофлин (Брендън Глийсън). Разкъсван между закона и любовта си към сина, който тръгва по тръбите, честното ченге се опитва да раздава съвети, но Джо е решен да отмъсти за смъртта на приятелката си и да се изравни с Уайт, който е изпратен в Маями да ръководи контрабандата на ром във Флорида ракета. Оттук нататък филмът излита в толкова посоки и представя толкова много висши знаци, че да разбереш кой кой е и какво се случва е като записване в магистърски курс в Масачузетския технологичен институт без диплома за средно образование.

Приемайки престъпниците за внос на алкохол с неговия лоялен помощник (Крис Месина), докато се мъчеше да отвори казино, се ожени за черна кубинка с гардероб от X-оценени рокли (Зоуи Салдана), която го превръща в мишена за бели превъзходци, управлявани от подигравателно, мърляво чудовище от Ку-клукс-клан, което е зет на местния шериф, Ървинг Фигис (Крис Купър), садист, чиято дъщеря Лорета (Ел Фанинг) се прибира от провалена филмова кариера в Холивуд и бива бита и измъчвана да се превърне в евангелист, покрит с изгаряния от цигари ... но защо да продължаваме, въпреки че този безкраен фарраго от измислени престрелки и прекалено измислени политически планове заплашва да продължи вечно, разкривайки измислени герои, които никога не са обяснени и обезболяващи заговори, които никога не се разрешават . Тъмносинята кинематография на Бостън е добре осветена, атмосферата във Флорида изглежда като реклама на портокалов сок от окръг Дейд, актьорите изглеждат така, сякаш очакват указания от Афлек по мобилен телефон. На живо през нощта кипи от атмосфера и заредена с детайли, от ревящи костюми на 20-те години до престрелки в стари автомобили, но твърде много прекъснати разкази в безжизнения сценарий на Афлек се преплитат, раздухвайки объркването, докато останалите сюжети са изоставени изобщо. (Евентуалното завръщане на небезизвестната Ема, например, изглежда като последваща мисъл, а окончателното избледняване е клиширано копиране.) Пропилените актьори търсят нещо, което да балансира безкрайно количество невероятно безмилостно насилие, но няма достатъчно напрежение или патос в диалога, за да направи присъствието им си струва усилията.