След петдесет години Уорхол все още прави новини не за това, което е направил, а заради това, което си струва: друга консерва от 1962 г., не от поредицата, е продадена за 11,7 милиона долара през 2006 г. Зелена кола катастрофа продадени за 71,7 милиона долара през 2007 г .; наскоро един Уорхол смени ръцете си за 38 милиона долара (Джери Салц, достатъчно разумно, вижда текущите цени като балон, но от моя страна подозирам, че Уорхол се е превърнал в недвижим имот и въпреки това ипотечни кризи, в дългосрочен план недвижимите имоти никога не отиват надолу.) Емблематичната и абстрахирано уникална супа от Уорхол, застъпваща се за целия му творчески процес - който според самия художник не стоеше за нищо повече от това, което изглеждаше - сега може да купи произволен брой интересни разговори за механиката на изкуството икономика, природата на знаменитостта и колективната субективност на акта на възприятие. Всичко това би накарало да изглежда така, сякаш последното нещо, за което може да бъде представено шоуто на кутии за супа на Уорхол, в този момент са самите картини.
През 1965 г. Уорхол прави поредица от 20 картини, в които подрязва своите 32 сорта до простия домат - неслучайно най-заменяемата от супите - но заменя жълтия, бял и червен етикет на Кембъл с дъга от тропически цветове. Деветнадесет от тези картини все още са запазени, а 12 от 19 са сглобени на белите и патладжанови стени на L&M Arts на 78-ма улица.
Може да ви се струва като изкуствено упражнение, но нека опитаме да надникнем в тези картини през нимба. Ръчно рисувани в слоести блокове под финален ситопечат, в бяло или черно, на очертанията на кутията и акцентите на думите Campbell’s и SOUP, те използват дадената супа като средство за деликатни мисловни експерименти за комбинация от цветове. Зелена и червена консерва с белезникав цвят на Кембъл би могла да бъде истинска консерва, въпреки че не е; оранжево и зелено може да е истинска консерва от Северна Европа; синьо и лилаво, само насън. Една картина ни дава червено-бяла кутия, но червеното е избледняло, бялото е болезнено грахово-жълто и фонът е ярко синьо-зелен. В два случая, като запазва горния червен цвят и оцветява долната половина на консервата в синьо, Уорхол превръща доматената супа в намек за квакерския овес.
Тези консерви също са по свой начин далеч по-коварни от комплекта от 1962 г. Тези първи картини, с привидно робското възпроизвеждане на истински етикети, разположиха своята ирония в пространството между платното и зрителя и разтвориха силата на марката отвътре навън. За разлика от това цветните кутии за супа прокарват платоничната форма на марката покрай защитата ви под ослепителен камуфлаж с повърхностни вариации. Цветовете са различни, отпечатаните на екрана контури не винаги са точно на мястото си, жълтият медал е опростен, а флерделисите в долната част на кутията се размиват, докато вървят към краищата. Те са толкова красиви, че почти можете да забравите какво гледате - но това, което се дава, несъмнено се приема като даденост.
Ако не можем да направим нищо друго, като надникнем през нимбуса, можем поне да откажем да приемем тази супа като даденост. Разбира се, друго нещо, което може да ви хрумне пред Мона Лиза е, че дори да успеете да изпитате истински личен опит, едва ли ще помислите нещо за това, което не е било мислено милион пъти преди. Но използването на предсказуемост, за да се създаде илюзия за споделено преживяване, в крайна сметка е точно смисълът на маркова супа и точно това гледате.
editorial@observer.com
