Глен Близо Булевард Сънсет .Джоан Маркус Това е b-a-a-a-ack….
Когато мюзикълът на Андрю Лойд Уебър Булевард Сънсет отворен на Бродуей през 1994 г. в пищна продукция, водена до слава от Тревър Нън, Глен Клоуз спечели заслужен Тони за страстното си представяне на трагичната, заблуждаваща, самоунищожаваща се тиха екранна звезда Норма Дезмънд. Това беше една година след като тя замени Пати Лупоне, звездата на оригиналната лондонска продукция, която беше такава катастрофа, че тя беше уволнена с огромни фанфари от самия Андрю Лойд Уебър. Когато се отвори на Бродуей с Глен Клоуз на бродвейския маркет в светлини, шоуто се превърна в невероятен хит, който продължи две години и четири месеца. Оттогава други звезди, които са триумфирали в ролята (сочен безразсъдник), са Диахан Карол, Илейн Пейдж и Петула Кларк, но емблематичната роля на слабоумната Норма остава почти единствената собственост на Глен Клоуз. Хората просто не могат да й се наситят или Булевард Сънсет.
Разбира се, преди 22 години имаше повече за гледане, отколкото звездата. Прилитаха и излизаха пейзажи, изобразяващи холивудски партита, мрачно древно имение на Холивуд и мъртво тяло в плувен басейн. Имаше полилеи, стари автомобили и отдих на предните арки и интериорните звукови сцени на Paramount Pictures. Наскоро ремонтираният, ограничен от прах прах от Лондон за гледане в легендарния театър „Дворец“ е подрязан, намален и икономически ревитализиран от режисьора Лони Прайс, старото изобилие е лишено от блясъка си и е предложено от кадри от калифорнийски изображения - забележителен знак на Холивуд, сърфирането в Малибу, оживените премиери и претъпканите кръстовища на Холивуд и Вайн. Голямото допълнение, което прави това специално Булевард Сънсет запомнящо се в допълнение към Close’s star turn е добавянето на онзи вид мечтателен оркестър от 40 части, който не е виждан или чуван на сцената на Бродуей повече от половин век. Всеки мюзикъл на Андрю Лойд Уебър се характеризира с една мелодия, която досадно се преиздава шест или седем пъти през цялата вечер. Но колко по-привлекателни, когато щамовете на „Като че ли никога не казахме сбогом“ се повтарят от толкова голям оркестър, че звучи сякаш се дирижира от Артуро Тосканини.
За щастие основният контур на мелодрамата Tinseltown, засенчена от всички индустриални скелета, които Норма изкачва десетина пъти, остава фокусиран. В случай, че се криете в пещера, откакто легендарният филм излезе през 1950 г., това е тъмната холивудска приказка, разказана в ретроспекция от мъртвец, за изхвърлената и забравена екранна звезда от тихата ера на име Норма Дезмънд, живееща като отшелник в страховитото имение на булевард Сънсет, останал като стар реквизит от отминала епоха, и красивият, безработен и мъртъв счупен, но амбициозен сценарист Джо Гилис, който случайно намира пътя си в криволичещата алея, докато е в бягство от инкасатори които искат да си върнат автомобила. И двамата са отчаяни - тя за завръщане, той за заплата. По някакъв начин убедителната й екзотика го убеждава да използва къщата за гости като скривалище от кредиторите, а начинът му с думи е това, от което се нуждае, за да редактира безкрайния сценарий за Саломе, по който работи години наред, докато не е готов да го представи на стария си приятел от миналото , Сесил Б. Демил. Преструвайки се, че печели на машинката си, Джо става съсценарист, редактор и любовник на Норма - и трите позиции са по-лесни от търсенето на действителна работа във филмовата индустрия - и двамата са гледани и охранявани от антиквариат от Централен кастинг на име Макс, който е лоялният, зловещ пазач, иконом, кърмачка, който я превръзва, когато срязва китките си, бивш директор и първи съпруг (увековечен на екрана от великия Ерих фон Строхайм). Фред Йохансън е страховит Макс, нагло пеещ бифкейк Майкъл Ксавие е полезен Джо, а Сиобан Дилън има славен глас като Бети, иначе скучният четец на сценарии на Paramount, който помага на Джо да разработи идея за нов филм.
Всички те са внесени от Лондон, за да осигурят твърда подкрепа и никой от тях не постига силата, иронията или едрата визия на Стария Холивуд, за да повярват, както Глория Суонсън и Уилям Холдън в историческия шедьовър на Били Уайлдър. Но от първия й вход надолу става ясно, че коварното стълбище, приличащо на плъзгаща кралица - бузи, нарязани с грим от нар, очи, облицовани с черна спирала и тяло, обвити в блясък - кой е собственик на сцената. С отвратителна червена перука и лице, което изглежда издълбано и боядисано като труп, готов за гледане в отворено ковчеже, тя е отгоре, ръцете й са преувеличени като вятърна мелница, а израженията й са див конгломерат от тиха екранна шунка, но затвори внася всеки аспект на египетска мумия в разбиващия живот. Сцената, когато тя посещава старото си ателие, увито в козина и един от дръжките привлича прожектор върху лицето й, връщайки спомени от миналото, изпраща тръпки по гръбнака. Аплодисментите за всяка песен са учтиви, но когато ги изпусне, тя спира шоуто студено. И сриващата се болка в измъченото й лице, когато тя осъзнава, че не е известната, забравена физиономия, която студиото е искало за близък план, а нейната ретро кола - ами, вълшебната близка илюзия на краткостта на славата е толкова рядка на просцениума сцена днес като този оркестър от 40 части. Нейният опит, знания и занаят доказват това Булевард Сънсет е стар боен кон, който все още може да завърши състезанието на първо място.
